京剧与票友的渊源

前不久，看了一场全本的京剧《西厢记》。和以往看过的《西厢记》相比，这出《西厢记》不大一样。说其不一样，不是说台本、唱腔或舞台处理有什么特别的变化，而是说这台《西厢记》基本是由票友支撑起来的，其中主角崔莺莺的扮演者王新民，曾经是我们北大荒兵团六师师部宣传队的队员，当年演出 《红灯记》时出演李铁梅，风靡那个属于知青的年代。想一想，一个人，生活跌宕，岁月更迭，青春时梦想的翅膀却不曾折断，年过六十了，费尽波折，历经艰辛，单薄的身子承载这样梦想的同时，也压上自找苦吃的厚重的困难。不要说求师问艺的辛苦，就是置办一台戏里的几套戏装和行头，该省吃俭用，花费多少钱财和心思；排练场地的寻找，请乐队忙里偷闲的帮助，该费多少周折和辛苦，都是可想而知的。终于，好梦成真，圆了她崔莺莺的梦，足见这个梦的威力之大。

其实，可以这样说，自从有了京剧，就有票友。票友和京剧相互呼应，风来雨从，方才支撑起京剧这片明朗异样的天。这是我国呈现在京剧世界的一种独特的现象。好的票友，不仅是京剧的最强有力的支持，高山流水的知音，也可以成为和专业演员一样双峰并峙名声颇大的角儿呢，像俞振飞、姜妙香，袁世凯的公子袁寒云，都曾经是赫赫有名的票友。以往的历史里，票友下海的，不乏其人。优秀的京剧票友，修行、造诣和讲究，绝非如今所说的歌迷粉丝或麦霸，靠卡拉OK就齐活儿的。所以，历来京剧界都格外尊重并支持票友，因为这是一对鱼和水、叶与花、云与雨的关系，名园依绿水，好竹上青霄，扶风可行万里船。

这是我们中国的一种很好的传统，或者说是一种特殊的传统，因为在国外的戏剧史中，也会涌现出痴迷的戏迷，却从未曾有过如我国京剧票友这样阵势庞大、力量宏大，且对京剧的发展有着不可估量的推进作用的现象。这种传统的绵延，使得京剧有着得天独厚广泛的群众基础。这就是徽班进京两百年以来，为什么社会再如何动荡，京剧再怎样凋零，再怎样被破坏和摧残，甚至在“文革”期间除了样板戏再无戏可演，著名的京剧演员连遭迫害，京剧依然生命力那样地旺盛，依然受到群众那样地欢迎，始终香火不断。我看过好多场《西厢记》，还从来没有看过一场由票友来唱崔莺莺的《西厢记》；也还没有听说过由票友支撑起来的一台全本的大戏。

我们现在已经有过各式各样票友唱段的演唱和比赛，北京电视台还专门搞过京剧票友段位晋级的形式新颖的比赛。无疑，这都充分展示了票友的热情和实力，也说明我们对于票友的重视和支持。我只是想，如果在此基础上能够拓展开来，有规划有组织有投入的继续努力，会将这一传统发扬光大。或许，这才是对于去年年底京剧申遗成功之后最值得去做的重要工作之一。专业与民间的互动，方可将一泓春水激活，对京剧艺术的繁荣发展有着发自内而源于外的贡献。好的艺术，从来都是既在庙堂之高，又在江湖之远的。