披着纪录片的“马甲”

《京剧》号称是央视继《舌尖》后推出的又一部纪录片力作。首先得承认，以国粹京剧为题材创作纪录片，描述京剧发展史，普及京剧文化，这种文化担当精神难能可贵。要知道，由于民众娱乐方式的多元化，京剧早已面临观众减少、市场狭小、传承断档之虞，在此时创作《京剧》纪录片，确实会面临败走麦城的风险。

正因如此，《京剧》创作者更应该精雕细琢、精益求精，以防吃力不讨好。然而从《京剧》错误频出来看，它未必是精雕细琢、认真打磨的结果。

那么《京剧》有哪些错误？据行家指证，描述“伶界大王”谭鑫培进宫唱戏被慈禧封四品顶戴、沪上演出时被哄下台等段落，严重与史实不符（注：历史上得过四品的伶人只有一人，是道光朝惇亲王府的全顺）；又比如，将京剧和昆曲设立为对立关系，被指故意贬低昆曲、拔高京剧，遭到不少京剧迷及昆曲迷抗议；再比如，引述周作人文章配的却是朱自清照片……这些错误对我等外行观众来说，或许只是不必计较的小瑕疵，对戏迷和学者来说，却是不能原谅的大问题。

有人认为，不能用纪录片标准苛求《京剧》，它只是一部文艺片。《京剧》确实更像一部文艺片，充满文艺化的镜头和台词。先说镜头，几乎所有画面都是美轮美奂的慢镜头，身着戏装的京剧演员，在空荡荡的长城上、空荡荡的戏台中、空荡荡的雪地里、空荡荡的小巷处表演，试图造成一种穿越时空的艺术美感。美感是有了，但太多的设计、太多的摆拍、太多的花哨，让京剧不接地气，让这部作品也缺乏真实、缺少灵魂。

再看台词。《京剧》解说词极尽文字之复杂和奢华，像“光荣与梦想，得意与失落，灿烂与辉煌……”“当所有的繁华已成过往，所有的热闹归于沉寂……”等抒情解说，简直就像诗朗诵。大而无当的文艺腔路线，再加上整部片子的氛围太过阴沉，让观众在觉得形式大于内容的同时，又觉得主题过于沉重，看不到京剧艺术传承的希望。

可以说，《京剧》是披着纪录片“马甲”的艺术片，这恰是它失败之处。要拍真正意义上的纪录片，就要端正做纪录片的严谨态度，尊重历史的真实，力戒浮躁与浮华，追求科学和客观，不放过每一个镜头地在精髓上下工夫，在细节上求实证，以确保做出优质的片子来。如果拍成“四不像”，就有误导观众之嫌，其带来的危害，或许比没有它还来得更大。

（摘自 《深圳商报》）