讲述自己“入道”经历；与大学生同台合作像演小品
王珮瑜在刘曾复的带领下在清华大学与学子们的交流气氛十分活跃。由于年龄上相仿，同学们和王珮瑜之间的对话显得毫不陌生，大学生们不但主动参与到互动节目中，交流会上双方更是妙语连珠，会场里笑声不断。
跟大学生一起“搞笑”
此次交流会本是主办方为王珮瑜要在民族宫主演的《余音三日》，在高校安排的一次宣传活动，却被王珮瑜搞成了京剧与大学生的对话会。虽然京剧不像流行艺术那样在校园里大受追捧，但刘曾复和王珮瑜的号召力，还是为这次活动招揽来不少人气，连附近高校的100多名京剧爱好者也慕名赶来参与了此次活动。
王珮瑜刚刚入座，主持人便以“同学们可没把你当外人看”，“迫使”王珮瑜先唱了一段《搜孤救孤》。紧接着，在王珮瑜的邀请下，来自不同高校内的“老生”、“花脸”、“青衣”和“丑”抢着跑上讲台，与王珮瑜合作演唱了《将相和》、《碰碑》、《武家坡》、《珠帘寨》和《乌盆记》。
北京大学的王汐以男旦的身份和王珮瑜合作，当王珮瑜将眼神递向还有些害羞的王汐时，王汐那不是太到位的小嗓儿惹得台下的同学爆发出阵阵笑声，就连很投入的王珮瑜也被王汐的可爱模样逗得忍不住地扭过去脸笑了出来。
欢迎进高校来“熏染”
或许是感觉到了差距，下台后的王汐一直在回味着刚才的感觉，他笑着说：“真是差距太大了，起码不是一个调门。刚才王珮瑜问我唱什么调，我说只能唱到E调，再高唱不上去了，其实我知道一般女老生调门比一般男老生调门还高，我想反正也是交流嘛。”从上初中时就喜欢上京剧的王汐，是偶然听了回京剧磁带，觉得很好听，才开始迷恋京剧的。他说：“我觉得这种活动特别好，应该多举办。青年演员和青年学生交流比较容易，通过这样的活动可以吸引更多的人喜欢京剧、关注京剧。对京剧的认同毕竟要靠‘熏’，多来高校‘熏染熏染’，我想肯定会有一些人被‘熏’出来。”
从北京工业大学毕业的周侗说：“现在大学里虽然有喜欢京剧的同学，但并不是很多。我现在已经毕业半年了，我的一位同学最近在学校里组织了一个戏曲曲艺票社，有50多人参加。我觉得现在振兴京剧最主要的就是学生，但学生因为时间和财力很难有机会进剧场，所以在高校内举办这种活动对于京剧界和大学生双方都有很大的帮助。演员能直接和大学生们交流，了解现在年轻人的真实看法、想法，大学生们也能通过这种活动了解京剧、欣赏到京剧，说出自己的真实感受。”
只知于魁智不知余叔岩
交流会上，王珮瑜显然很高兴，不仅为同学们演唱，还向同学们讲述了她的从艺经历。王珮瑜说，她从小就表现出了在文艺方面的天赋，无论是唱歌、跳舞、演评弹、讲故事、弹琵琶，都是一学就非常到位。起初从医的父亲并不希望家里有人是吃文艺饭的，并不赞同小珮瑜唱戏。可母亲却不忍埋没了小珮瑜的天赋，于是偷偷地培养她。1990年，纪念徽班进京200周年时，全国都在搞京剧纪念活动。喜欢拉胡琴的舅舅冲着12岁的王珮瑜说，如果你能学会一段京剧，那才能说明你真有天赋。“好，不就是学京剧吗？”两个月后，王珮瑜以一段老旦的《吊金龟》，赢得了苏州京剧票友大赛的第一名。后来又参加江苏省的票友大赛，结果又夺得了第一名。从此，王珮瑜迷上了京剧。
一次偶然使王珮瑜迈进了余派老生的门槛。上海的余派研究家范实人在电台听到王珮瑜的录音后，找到了王珮瑜说：“你天赋非常好，别唱老旦了。你想不想改唱老生？”“想改。”一直觉得老生的扮相很洒脱的王珮瑜脱口而出。“那你知道老生有什么流派吗？”王珮瑜那时只听说有个唱老生的叫于魁智，很有名气，就说：“我知道‘于派’。”王珮瑜的回答让范老师十分惊喜，告诉她：“我就是教余派的。”直到入行以后，王珮瑜才明白，范老师说的余派是余叔岩，于魁智那时候也刚刚在学余派。
策划出的女老生
王珮瑜还讲起了她“挤”进戏校的曲折经历。1992年上海戏校开始招生，王珮瑜也报了名，可学校偏偏不招女老生和男旦。王珮瑜说：“当时老师就觉得特可惜，我自己的决心也很大。我妈妈就跑到上海市文化局门前去等着，要见局长恳求。我的老师王思及、范实人，还有新民晚报的记者也凑在一起想办法。文化局长听说我妈妈在机关门口等着不走，就把我妈妈请到了办公室，我妈妈对局长说，‘不管你们收不收这孩子，我一定要让她学京剧，我就把她贡献给京剧了。’戏校领导就去问王思及老师，这女孩子学老生有把握吗？王老师拍着胸脯说，‘这孩子肯定能出来，教出不来我负责。’新民晚报又刊登出一篇‘上海戏校首次正式培养女老生’的消息，把舆论造了出去，这样戏校再不收就会很被动，结果，我就成了‘文革’后全国第一个由戏校正式培养的女老生。”
要求自己的小琴师学作曲
在交流会上，王珮瑜还特意向同学们提起了自己的琴师陈平一。她介绍说：陈平一是为帅气的小伙子，现在也在上大学，刚刚20岁。因为与她在艺术上尊重传统的见解很一致，他们俩从陈平一才14岁时就一直合作。王珮瑜说：“他和其他的小孩完全不一样，不踢球、不玩、不蹦迪、也不逛街，老是把自己关在屋里听梅兰芳、余叔岩，让自己陶醉在古典的氛围里。所以他的性格也比较成熟。”
如今，王珮瑜对在音乐系念大专的陈平一提出了更高的要求——学京剧作曲。“我对他说，你现在的任务不是再学几出戏，也不是练技巧，在技巧方面你基本上没有太大的问题。现在的关键是提高对作品的理解力，提高自己的综合素质。拉京胡不是能傍几个角就无忧了，尤其是长期和固定的演员合作，一定要学会作曲。因为合作到一定程度以后，演员的演唱特点，琴师比演员自己更了解；演员在音乐方面的知识也没有琴师了解的那么全面，需要获得琴师的帮助、指导。所以我希望你能锻炼自己的作曲能力，不是太成功没关系，但要学着去作。这样以后我们拿到新本子，除了请专职作曲的老师，你也能参与作曲，你也能根据我的特点去设计或者修改重要唱段。”
学马派身段表演更潇洒
交流会气氛始终非常轻松，双方都毫无拘束。一位“追星者”非常不解地问王珮瑜，既然你在苦苦钻研余派艺术，那为什么还要向张学津老师学习马派的《赵氏孤儿》？王珮瑜说，这是我在上海师范大学表演艺术学院上学时，王梦云院长的安排，她希望我能通过接触不同流派的身段、唱腔，使我在老生表演艺术方面得以全面提高。所以她专门请张学津老师到上海给我说戏。开始我并不想学这出戏，但学院作为通盘考虑要演这出戏，因为《赵氏孤儿》在观众中比较有号召力。其实我从学院毕业以后，再也没有演过这出戏，因为我觉得这出戏并不适合我。我现在很感谢学院给我安排了那么多的好老师，包括教我《赵氏孤儿》的张学津老师，我不仅向张老师学了《赵氏孤儿》，而且还向张老师学到了在其他老师那里学不到的东西。她还说：“学了马派的身段，对我现在的表演是有很大帮助的。”
交流会举办得如此轻松愉快，令刘曾复老先生十分兴奋。作为清华的老校友，他对此次活动非常赞赏。他说，他觉得和年轻人一起探讨京剧的发展，令他非常开心。这次王珮瑜可以说是开了一个好头，希望今后能多举办这样的活动，推广京剧。（唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
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