老戏迷都知道奚啸伯先生调往石家庄以前曾有自己的“啸伯京剧团”，一九五五年左右他关闭了自己的剧团转而加入到吴素秋、姜铁麟的北京市京剧四团，任副团长。这“三驾马车”（花旦、须生、武生）执掌四团以后演了不少好戏。
我上小学的时候有幸看了重组后的北京市京剧四团演出的一台很有特色的折子戏。有姜铁麟的《战马超》，吴素秋的《三不愿意》，大轴是奚啸伯的《空城计》。这次是在王府井老的东安市场旁边的吉祥戏院看的蹭戏，记得坐在楼上靠下场门一侧的空位子上。
姜铁麟先生的《战马超》（又名《两将军》）得益于李万春先生。他扮演的马超身穿白蟒扎白靠，头戴荷叶盔，既英俊又威武。在闪锤中阔步出场，他的亮相非常的稳重大气，得到了观众的碰头好。大帐一场中的唱念颇有杨派武生的味道，可惜姜铁麟的嗓子一直不太好，特别是唱起来嗓子往往哑叱儿或呲花让人感到比较遗憾（此后还曾在吉祥看他演出《野猪林》，在唱念方面均欠佳）。不过姜先生的戏是以武打为主，观众大都对此给予谅解。精彩的场面在后面几场戏。马超与张飞经过一天一夜的“长打”“短打”，越打越勇，越勇越拼。特别是最后马超与张飞的徒手开打真是过瘾。夜幕中，只见头带甩发身着白色的打衣打裤的大将马超与身穿黑色的打衣打裤的猛将军张飞在阵阵鼓号长鸣中一会儿长枪过手，一会儿拳打脚踢，一会儿上下翻飞。那些旋子、劈叉和扫堂腿等更让我看得心花怒放目瞪口呆，至今回想起来还是那样清晰深刻，令人难忘。爱看武戏的老戏迷都说《战马超》可算是京剧武戏中的精华。看了先生演的这出戏让我领略到姜铁麟先生技艺扎实、高超、深厚的武生功底，他不愧为鸣春社的尖子和李万春先生的得意门生。我后来还逐渐领悟到了为什么当年年仅十九岁的李少春先生竟然携《两将军》和《击鼓骂曹》双出进京演出一举成名并得到余叔岩先生认可，收他为余门弟子的道理。
吴素秋在《三不愿意》中扮演少女演得活泼可爱，充分显示了她在花旦艺术方面的造诣。此间，吴、奚还曾合作表演了全部《乌龙院.坐楼杀惜》，大受欢迎。
大轴戏《空城计》是四大须生之一奚啸伯先生的拿手好戏。先是奚先生的“三报”，因我坐在楼上下场门一侧，演员出场和化妆扮相能看得十分清楚，我看到舞台上的奚先生扮演的诸葛亮羽扇纶巾，很放松的度步到台中，道白，落座。再看他的脸，除了印堂淡淡红色外几乎看不见什么油彩，戴着黪三的髯口，脸上似乎有了老年斑。啊，俨然是一位老者形态（这是给我最深的印象）。至于城楼一场戏，由于我的座位很偏，诸葛亮在“城楼”之上歌唱表演基本看不到，加上当时舞台前面的麦克风音量有限，感觉奚先生的声音很小。再者，那时我还不懂如何在戏园子里“听戏”，因此只是个小戏迷看热闹了。这是我平生第一次也是仅有的一次看奚先生演戏。
长大了，我越来越爱看老生戏了。但随着日月轮流奚先生出了北京，想看他的戏也成了梦想。不过我至今还保存着一盘十几年前中央人民广播电台播出的京剧专题节目——“四大须生唱空城”时录制的录音带以及后来的音配像光盘资料。感觉奚先生的《失空斩》中诸葛亮的唱腔与表演与众不同，突出诸葛亮的文雅，书卷气的同时也更衬托出诸葛亮的威严、老成。他还勇于突破传统，使唱腔唱词也有自家艺术特点。另外，《白帝城》中二黄慢板也是我最爱听的唱段之一，百听不厌。
前面说过奚先生曾有过自己的剧团，作为四大须生之一的他曾红极一时。得到过梅兰芳先生的大力提携和支持。还有，当年在中华戏校获有“四块玉”之首的侯玉兰先生，毕业后与奚先生合作演出过很多戏，像《走雪山》《二堂舍子》《打渔杀家》《探母》等，大受戏迷欢迎，二人当时被大家称为梨园界中的“奚伯爵”和“女侯爷”，至今传为佳话。
本贴由西城一老军于2010年10月18日22:58:00在〖中国京剧论坛〗发表
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