荀派二黄板式的艺术特色

网友朔硕硕说说留言：陈老师您能讲讲荀派的二黄唱腔么，荀派的二黄各个版式（板式）不同于其他流派，可具体有什么特色和艺术处理却说不出来，希望陈老师能够讲讲！谢谢！

今天收到一位朋友的留言。我很愿意和大家一起来讨论，但我不是专攻荀派的，随便一说，难免有失偏颇，有待朋友们批评。

音乐都来自语言，好的音乐应该是自然的、生活的、带有多种语气并善于表达感情的，荀先生唱腔就有这些特点。他的戏既刻画活泼、伶俐的姑娘，也描写倍受摧残的悲剧人物。

荀先生在许多戏里运用了二黄的板式，但他是个很有创新意识的艺术家。例如在《杜十娘》的二黄慢板中，他砍掉了一些通常在二黄慢板中所用的长过门，使整个唱段很紧凑，不拖沓，这个处理对人物感情的抒发是有帮助的，因为一个长过门，会使观众们在等待中情绪懈怠，荀先生为了语言和感情的连贯性做了这样的改动，真的很好。有了好的唱腔还要有好的体现，演唱者一定要从声腔方面特别注意情感的表达，才能唱出荀先生所设计的杜十娘悔恨交加、撕心裂肺的痛苦和悔恨。《霍小玉》的二黄慢板也是这样，荀先生也不是循规蹈矩的一句唱腔一个长过门的结构。

又如《晴雯》中的二黄导板、回龙、转反二黄原板，从唱腔的设计上来看，荀先生充分利用了几种调式和板式的变化来体现晴雯被诬告、遭训斥后的屈辱，演唱者只有在充分地领会和理解了唱词和唱腔所要表达的内容的之后，才能在学会唱腔的同时，从吐字、甩腔之间把握这个人物的特定情感。

荀先生尤其擅用四平调，他在许多戏里都安排了四平调或反四平调之类的唱段，四平调的腔和二黄慢板相比是字多腔少的，但四平调的腔很口语，再加上荀先生在演唱方面的收放、轻响和装饰音的处理，在表达感情方面是非常到位的，他的四平调所表达的情感是多侧面的，比如像《红娘》、《卓文君》、《尤三姐》等戏，都有既好听又动情的唱段。

在写这篇文章的时候，我翻了一下我以前的演唱资料，正好有几段我学习荀派的二黄唱段，以便朋友们在读我这篇文章的时候作参考，当然现在听来也还有许多需要改进的地方，大家可以直接听荀先生本人的资料，那样更好。

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