我来简单的说说水袖

中国京剧的服装，是以明代服装的样式为基础而演化来的，加以了艺术的修饰，水袖作为戏曲服装里的一部分，在表演中起着极其重要的作用，先说说它的材料，一般好的是用"杭纺"做的!过去的演员也叫它"老纺"，此为最佳！其次是"湖光纺"。
水袖的表演代表着中国戏曲的一个特征，就是虚拟性。
首先说，水袖的动作有时在剧中不一定能代表什么具体的意义，它就是一种装饰，服装的装饰，也是表演者表演的"装饰"，比如《红娘》里，"今宵勾却了相思债"一句，荀派演员多用留住眼神--把水袖搭在肩上--翻身。这样的表演就是演员的一种表演装饰。没有具体的意义和潜台词。关键是体现人物在舞台上的动感美。
其次，水袖的表演分:勾，挑，抛，闪，抻，抓，翻等等，这些表演一般是配合以人物的心理，唱词来运用的，比如《锁麟囊》"朱楼捡球"一场，在找球时，用了云手翻袖，抻袖来表现她找球时的情景，看到锁麟囊时，一个云手翻袖，饶右手袖背身后，上右脚，踏步，左手翻袖，惊看锁麟囊，通过这一系列的动作，来表现人物在看到自己的旧物时，表现她的一种惊讶。这是夸张的手法。其实就是为后面的"仔细再看看"作一个铺垫。这也就是戏曲的虚拟性。
还有《穆桂英挂帅》中的"捧印"一折，"二十年抛甲胄未临战阵"后面有一大段身段和水袖的表演，比如"三出手"，是她在回忆自己当年在战场上叱咤风云的情景，潜台词就是："我要像当年一样到那样的战场如何如何的去打仗"然后表演一转，用手势表演："我这么大年纪"--看看左边--看看右边-"哎!满朝文武已经没有人了"---"难道叫我一个人去?"---"不行啊，不行啊！"然后转到小边，再向大边再来一次这样的表演:我岁数大了--文广金花还小--不行啊不行。这样舞台上的表演就对称了，京剧是一个对称的艺术。
想了半天以后，转身去，看到帅印!!! ""哎~~~"一声叫板，配合以[大锣凤点头]：大叭 台 匡 嘟~~~~才台 匡个一才一台 匡
在"大叭 台 匡"的时候投袖，这个投袖的力度要狠，要大。为什么?因为:她看到帅印，浓浓的爱国爱民之心涌上心头，觉得以前考虑的在这里都不重要了！！！国难当头，以此为重!注意!!这里就是她心理上重要的转折，用大力度抛水袖，"啪"的打在肩上，以示她心理的重大转变。 然后在"嘟~~~~"的撕边里双手抓住水袖，在"才台 匡个一才一台 匡"里转身，云手，背左手，右手山膀，亮相。这也很好的体现了穆桂英不服老，不屈服，心怀壮志的人物特征。
再后面，听到马嘶鸣，手势水袖是"顺风旗"抖动水袖，表现人物在想到自己又要上战场时的心潮澎湃。从大边向台中走，双投袖，开唱："猛听得---"流水唱完后，转身，双投袖。顺着这个投下去得劲头，把水袖撩到身后，一定要用力向上抛，使水袖打到肩膀，左右手的水袖要在背上成"交叉型"，再下来。知道为什么要这样吗?因为这里有穆桂英一个思想上的转变，这次是彻底的转变，打消了一切的顾虑。用这样的大幅度水袖动作来表示她为国请命，勇上战场的决心和信念！！！接着唱："我不挂帅谁挂帅?"这个水袖表演的幅度比上面的那个要大，因为当时思想转化的不一样，所以要根据这个来，这样表演才有层次，人物分析才到位。
在后面，"抱帅印到校场指挥三军"后面有一个[软四击头]亮相：
大 大台 匡 匡 才 匡 ，水袖表演是:退后一步，上右脚，转身，把左手的帅印交到右手，然后左手饶水袖，往身后背住，举起帅印，亮相!关于这里的"饶水袖"，有的人不饶，理由是饶起来太花哨，不符合穆桂英这个人物，我和一个著名梅派演员交流过，她说她改成了"抓"。一抓然后往身后背，这样显出她的大将和统帅的气度!哎!!我觉得说的有理。而且是很形象，很有道理啊！！
一个小小水袖能说出不少故事来，这也代表了我们的京剧艺术是多么的博大而富有表现力! 这只是说的一部分，很多细节的还都没说。只是拣重点的说了。
水袖还有一个作用:就是交代，给乐队的交代，比如人物出场，九龙口亮相，走至台中。准备唱了，演员不能扭脸对乐队说："我要唱了，你们注意啊！"那怎么办?就是投水袖，一投就是交代，说明我要唱了，这时鼓佬的锣鼓一收，胡琴响起。
上面说的都是旦角，老生花脸不是没有，而是表演中相对来说少一点，比如老生常用的用水袖挡头，2个意思;一是表示下雨，用来挡雨。 二是"奔登仓"下场，表示仓皇，仓促的逃跑。这样的表演很多了，举一反三，不在赘述。
上面说的不全面，如果能给您一点发现和启发的话，那将是我很感到高兴的，希望多多指教和交流。

本贴由唐义刚于2002年6月12日00:56:58在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表