——继承家门本派艺术中的“叛逆行为”
瓦酉
戏曲中的“猴儿戏”的剧种和流派很多，因而孙悟空的脸谱也是多种多样，京剧里大致分为“大扮”“小扮”两类。
“大扮”的脸谱属于美术化的“写意”性质，“小扮”的则趋于形似，近于“写实”。北方的“大扮”悟空脸谱，当今基本上归于李万春、李少春两家。李万春的“万派”为“倒栽桃”，面部中间的红色上圆下尖，像一颗的桃子；李少春的“少派”则为“反葫芦”，面部红色在嘴角处略向外展，与上方的红色形成大小两个葫芦。都很有特色。
李万春的长子李小春演的猴戏除家学渊源以外，又受其舅父李少春影响较多，正如翁偶虹先生所论：“小春三分其父，七分其舅。”
上世纪80年代，李小春随中国艺术团出访前汇报演出《闹天宫》，勾的脸谱是就少派的“反葫芦”而不是家门的“倒栽桃”。
万春先生看了虽然有点不高兴，但也无可奈何！对自己在继承家门艺术中的这种“叛逆行为”，李小春风趣地解释说：“我这叫‘两门抱’。
如今李万春的次子卜春和孙子阳鸣一支，演出猴戏所勾的脸谱，仍然恪守“万派”规矩，为“倒栽桃”谱式。这种现象也可以叫做“花开两朵，同出一枝”吧。
本贴由瓦酉于2010年5月4日16:41:00在〖中国京剧论坛〗发表
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