也说说电影《梅兰芳》

我看《梅兰芳》，全因这片名儿的京剧元素。

周日，带着爸妈奔电影院，没想到偌大的放映厅如此萧条，数了数只十人左右，许是过了首映高峰的缘故吧，不然，电视上每每说起《梅兰芳》，那写（些）个人头攒动的镜头打哪儿来的呢。

网上许多人把这片子骂得一无是处，甚至到了把人恶心得满地找苦胆的地步，这些过激的言论只做笑谈。平日里经常溜达的几个地界儿也颇多“倒《梅》”的文章，这些我认为言之有物的字码儿也让我顿生观看的欲望，就算给这难得有乐儿的日子找点儿乐子吧。

电影还没开始呢，这乐子就来了，由于观众少，一进门儿检票的大姐就说：“不用对号啊，随便坐”，这一随便不打紧，望着满视野的空座竟一下子不知道坐哪儿好了，老妈近视的厉害，老爸耳背的厉害，就这样跟着老俩前前后后换了好几次，终于在广告声中落听了。

影片前半部分还算耐看，有点《霸王别姬》的影子，由于观者对小梅兰芳的扮演者余少群陌生的缘故吧，算是沾了点先入为主的便宜，少了条条框框的约束，演的看的都多了些活份，台上的“梅兰芳”用“惊艳”二字也不足以表达那种沁人的美。如果，我不曾看过京剧，那么，这段演绎足以让我走近戏院。

看过一些评论，大多数对十三燕的演员大加赞赏，对邱如白的演员也是赞扬有加，而对黎明的梅兰芳却颇多微词，我是带着这些有色眼镜走近影院的，观过，有的感觉却与众者不敢苟同。

关于梅兰芳——随着梅兰芳的迎娶，镜头转到了黎明时代。我没瞅见过活生生的梅兰芳，但我无论如何也不能把黎明和我想象中的梅兰芳拧到一块儿。影片中，一身白衣的梅兰芳总是颔首低眉的，一切的表情都浅浅地浮在脸上，身上不见大的动作，嘴里不出大的声音，甚至脑中都不出大的思想（生活中有强悍的福大奶奶，事业上有执拗的邱如白），整个人就像一枚鸡蛋， 有一种一触即碎的感觉。

关于邱如白——孙红雷每每接受采访时，好像都对他饰演的邱如白颇为得意，言称这是一年来放弃了所有的片约独门秘制的角色，我却以为，这个邱如白太舞台化了、太符号化了、太火爆了，年轻时的邱如白似乎还有点人物的影子，越往后就越孙红雷了，眼镜儿背后那双狡黠的小眼睛分明不是邱如白的，那一言一行让我不能理解——梅兰芳怎么和这种人混到一块儿了，梅兰芳怎么让这样的人左右一生了呢。

关于孟小冬——正如有的评论家所言，孟小冬若是如章子怡所演的样子，恐怕连个跟班儿的都混不上，章子怡一出现，活脱儿一个五四青年的模样，除了那漂亮的脸蛋儿可看，其余的不知道跟孟小冬有什么关系。

关于十三燕——和邱如白一样给我最大的感觉都是一个“演”字，十三燕的嗜好、功夫、做派……甚至略显神秘、奇怪的声音都有一种刻意的“演”在里边，台上的一招一式不是从骨子里出来的，而是一种架势，一种有人指点的“POSE”。十三燕与梅兰芳擂台最后一天，面对被掀翻了桌椅空无一人的戏院，十三燕在戏台上苍凉地继续将戏演完。说实话，这应该是一场出彩儿的戏，但这场擂台最终没有打到我心里，不能说十三燕的演员没演好，导的不给劲啊.

关于福芝芳——最令人不能忍受的恐怕就是陈红了，可以说到了令人厌恶的地步，特别是她找孟小冬兴师问罪一场戏，简直就是一个斗败的母鸡似的泼妇，陈红爆着青筋的表演不但没有显示出她的演技，反而让我觉得——这真是一个本色演员，甚至让我信马由缰地联想到了她争夺陈凯歌时的模样，呵呵，夫妻店也不是这样开法儿的

关于陈凯歌----不知怎的，总是莫名其妙地讨厌这位大导演，尽管非常喜欢传说中是他拍的《霸王别姬》。看了《梅兰芳》想起一句成语----黔驴技穷，实在愧对第？代导演精英的称号。 纵观整个影片，好比切好的豆腐，一块一块那么苍白且豪不相干，唯一贯穿后半部分的——就是梅兰芳喝汤，从出声儿的喝都静静地喝，从自然地喝到规矩地喝，这里我调侃一句，是不是以前的馒头太干了，不好下咽，这回来碗汤顺溜儿顺溜儿啊。两个多小时的影片，像一段一段的豆腐小品，用陈氏逻辑缝合在一起，观后，对于一个不知道梅兰芳何许人的晚辈，我依然不知道梅兰芳是一个什么样的人，他为什么能成为中国的符号，是因为京剧吗？唱京剧的多了。是因为他有骨气吗？是因为他在美国为中国人扬名了吗？这些事迹我早先就已然知道，用不着陈凯歌花那些个钱拍本小人儿书告诉我。能坚持把这片子看完了再走，绝对得靠毅力。

有人说，陈凯歌想借《梅兰芳》咸鱼翻身，我倒相信《梅兰芳》绝对是把盐，让这条咸鱼彻底死结实了。

本贴由蓟门烟树于2008年12月30日21:25:23在〖中国京剧论坛〗发表