——京剧自我的失落！（一）
鹧鸪天
前言
许多年过去了，京剧曾是民众中视为一种骄傲的艺术，它走过了它的光辉岁月。嗣后，在不断的折腾中，京剧终于成了眼下这么一种不尴不尬的境况。
到得京剧不断地被标高到“国粹”的地步时，有一个问题很快被提出来了，京剧这“国粹”该向何处去？为什么尔今的人们对京剧早已失去了兴趣？是人们失落了京剧？还是京剧渐渐失落了自我！
在包罗万象的苛求下，捧高有时却是一种灾难。把京剧捧到一种不恰当的高度，不是京剧够不够这样一种文化高度，而是社会所祈求的目标，作为京剧无法达到这样一种过誉的要求。
在这样一种过誉的要求下，京剧行无可奈何似颠狂般地希望创造世无前例。而有形的搜索缺乏时，还得从京剧行的库房里搬出样板，誉为“红色经典”，为庆典撑个场面。还用这些玩意儿来哄哄人，颇让时人视为不屑，这是京剧的一大致命伤！
而一旦退回去，回归传统。由于陌生，京剧行也只能生吞活剥，用新瓶装旧酒，重贴标笔签。匆匆忙忙，胡编乱造，闹了个不伦不类。
京剧行的苦难，一向是今天上山，排上山的戏，明天下乡，编下乡的戏。到得今日，连梅家老少爷也失去了自我，把老头子来回搬，也不知搬给谁为最好！
京剧应运而生，在民间是一种自然的崇尚，使它很快成长壮大。尔后人为的推崇，推的得法，似清宫的老佛爷，你们把最好的戏，最好的演员拿来我看，那是朝庭。至于四方，她才不管哩。推的不得法，管头管脚，吃喝撒拉，这人为的推崇，势必什么得由着管制者的兴致而来，这京剧反倒渐渐失落了自我！
一个甲子过去了，京剧始终编不出一本脍炙人口的杰作。尔后还不如小品二人转悠呼！这景象的可悲很难让人直观地说。不是中国的京剧行真的缺乏人材，演员真的缺乏演艺，都不是的。笔者读辽师大梁归智教授《元曲的人文精神》文，『文人的最高理想就是自由人格，人格自由应是知识分子的第一要义。』六十载管头管脚，皇城京剧行里，多的竟是担忧失去了奶妈奶爸，娃儿们怎么个活！
京剧行再没有了过去时代的『浪子风流、隐逸情调和斗士情怀』。更何谈『融汇而成的浪漫意绪、审美人生，何尝不是历代文人所追求、崇尚的艺术人文精神。』皇城里的京剧行站都站立不稳，出城门都得摸着城墙脚蹒跚而行。眼迷离惴惴地问：我们在哪里？我们该向何处去！……
本贴由鹧鸪天于2010年4月27日16:59:00在〖中国京剧论坛〗发表
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