京戏，上海滩创造了个“海派”，“海派”的内涵，时人是否真明白了？真明白的人，心里倒是有数的，这所谓的“海派”与所谓的“京朝派”应该是血肉相连的。若是假明白，就有人假借“海派”的音头，为私利混饭吃了。
三十年河东，运动不断，闹得天昏地暗；三十年河西，瞌头拜揖，都在祈求发财。少不得亦有人会翻箱倒柜，倒出“海派”来为他捞钱敛财。上海滩上一个唱小热昏的周公厕的就是这样一筒宝货。这个唱小热昏的把“海派”二字，当作了卖梨膏糖，塌煞了上海人的台！
咱们回到京戏，笔者有一种感觉，在皇城里，京剧演员会有一种无形的束缚，舒展不开。为什么？“京朝派”拘谨得很，易紧锢人的创造力。而正因为这一点，南边的“海派”就应运而生了。
笔者的范例，就是当年上海滩上的大面王正屏先生。笔者2004-7-7 撰写的『别具一格《将相和》』就记实了当年的热闹场面。时光匆匆，今个再搬出来说说，还是所谓的“与时俱进”，祈望深化一下！
皇城里、外地循惯例的《将相和》，『“老将軍闯进相府！”门客紧报声中，廉頗老将軍急匆匆三脚两步，身背荆杖，己和蔺相如接于台中央，相对跪下！〔二黃搖板〕〕声起……！时下皆是如此演法。』而上海京剧二团的王正屏先生就画龙点睛般迸发出了新的火花！
正如笔者当年拙文所撰：『京剧大面，扮相威武壮美！盔帽脱卸，发髻尽露，身背荆杖，髯口長须，雪白飘飘，厚底靴，抱拳单跪，斜对观众，膝行向前，此等造型，当日若有数码相机，每秒一帧，帧帧皆是定格佳作！』笔者一点毫不夸张。而王正屏先生的略施小技、立马出彩，不正是当年海派遗韵，活生生的体现吗！
可怜今日的京剧行，当年的风韵丧失贻尽。尔今的大面，循世风恶俗，穷叫穷嚎穷嚷嚷的，把本来走投无路的京剧行，穷叫穷嚎穷嚷嚷得破衣烂衫叫花子一个样。君不见多少明星摆完谱、换娘子、换国籍。再回转头来赚国人的银子。这换了国籍，更为爱国，又不是发配充军，回不得家乡，见不得爷娘。终然做裸官，心窝里毕竟紧靠着党，好不暖洋洋的！
只可惜，京剧行胆儿为什么就不能大一点？步子为什么就不跨得大一点？“雄心壮志冲云天”的样板儿为什么不再穷叫穷嚎穷嚷嚷得响一点？怎么连当年王正屏的略施小技立马出彩，今日都少有得见了呢？是什么吓得京剧行只会三娘换三婶的阴森森了呢？笔者所以问：今日的演员演《将相和》，你敢似同当年王正屏先生这样做吗？这不敢又是为了什么呢？笔者怅怅然也……！
本贴由鹧鸪天2011年2月3日13:06:00在〖中国京剧论坛〗发表
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