领衔主演：闫巍
演出单位：天津市青年京剧团
拍摄场地：西山工人文化宫
戏码：《泗州城》《牡丹巧戏仙》《岳云》
摄影：张静
闲话本届梅花奖大赛北方片演出，21个剧目21个选手中，3个男性，18个女性。戏曲旦角13个，典型的“阴盛阳衰”。严格来说，闫巍是本届大赛中唯一一个主工武旦、刀马旦的演员，《泗州城》中的水母、《岳云》中的岳云（虽然在该剧中是生行），都能见其功底，既属自己行当，实力自然不会差到哪里，从现场的反应来看，闫巍的实力是受认可的。《牡丹巧戏仙》虽重唱功和表演，椅子上的功夫虽比不上晋剧、蒲剧、秦腔传统戏《挂画》中耶律含嫣的表现，但武旦的底子还是为这个角色增添了不少亮点。
有时在想，戏曲行是怎么了？为什么总是阴盛阳衰？在各类比赛中，旦角，尤其是青衣大量出现，可生角、武旦、刀马旦、丑角、花脸却极其少见，好的就更不用说了。这可能与各行的特点有很大关系。青衣，唱功见长，只要你天生一副好嗓子，后天再经过科学的训练，便可在舞台上赢尽掌声。尤其在当下，人们评价一个演员好坏的标准首当其冲便是唱功，唱好了，其他的都可以忽略不计，以至于很多剧种的很多演员都误入了“声音高就是好”的歧途，一个个地都在飙高音，完全忘记了自己在舞台上的角色。
青衣之外的行当，不仅仅需要唱腔，还需要做工，这就注定了此行的演员要付出更多的努力，刀马旦、武旦尤为如此。鱼和熊掌不可兼得，嗓子不好的，转行武旦、刀马旦，扮相不好的，转行丑角或者其他，在当今梨园行，唱念做打样样俱全的多面手寥寥无几。无论是哪行，想在舞台上立得住，想让观众认可，必须要有自己的风格，要么是唱腔，要么是功夫，要么是扮相，要么是表演。
当然，旦角盛行，还有其他一些原因……
《泗州城》
《牡丹巧戏仙》
《岳云》
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