从最初来沪演出的传统京剧、“新老戏”，到去年根据曹禺剧作改编的《原野》，再到今年来沪参加艺术节的、根据威尔第歌剧改编的《弄臣》，台湾新剧团的李宝春这些年带来的京剧越来越“新”。对此，身兼主演、导演双重身份的李宝春解释说：传统老戏应该保持传统魅力，新编戏则应该尽可能地出新，“演老戏不能像新戏，演新戏不能像老戏。”
将歌剧《弄臣》中一段“女人善变”的旋律直接引用进京剧，并作为“小王爷”的“主旋律”数次吟唱，可以说是京剧《弄臣》的大胆尝试。李宝春说，歌剧中“女人善变”这一段唱非常著名，也很符合“小王爷”花花公子的感觉。京剧本来就是兼收并蓄的艺术，引用歌剧唱段也是发挥了京剧的长处。而在几句歌剧味的唱之后，依然会回到京剧的唱腔上来。
李宝春认为新戏与老戏应该分别对待，老戏一定不能削弱传统的程式，但要弄清什么是精华，“空白”可以删节，“闲篇”可以紧缩。新编戏则完全可以出新，要“快入主题”，像传统老戏那样，一个角色从出场到坐下要花两分钟，现在的观众就不太能接受。所以他的新编戏都是“抓紧铺垫，闲篇少有”。
在《弄臣》中李宝春扮演一个“双面人”，他特意让这个角色跨越丑角和老生两个行当，来塑造人物的不同侧面。而在《弄臣》之后，他希望自己能挑战一个内心世界更为复杂的角色。（记者 王剑虹）
（摘自 《新民晚报》）
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