黄梅戏之经典唱段-影响力

NO.1
《天仙配•夫妻双双把家还》，老、中、青、少无人不知，世人皆晓。绝大多数中国人都能哼上两句。影响力很霸道，学起来容易，流传度广。苦悲之后获得重生，向往新生活新起点，情节感人。理所当然，排名第一。
NO.2
《女驸马•谁料皇榜中状元》，老、中、青、少都很喜欢，特别是深受女性朋友的喜爱，因其节奏欢快，旋律平缓，容易传唱。同时能彰显女性在现代社会里谋取与男性平等读书求知权利的需求。亦歌亦曲，故排名第二。
NO.3
《牛那织女•到底人间欢乐多》，可能中青年的朋友喜欢的多点，特别是已婚家庭在享受天伦之乐时，会怀恋感恩生活的给予。道教神话传说故事，反映世人对美好爱情的向往。旋律平缓，容易学唱，亦歌亦曲，排名第三。
NO.4
《风尘女画家•海滩别》，黄梅戏现代剧中最具代表唱段，属于专业和骨灰粉丝级别。唱腔唱词及其优美感人，中青年男女粉丝都喜欢习唱，需要有一定的基础方能学的比较像模像样。有难度，不易学，且排名第四吧。
NO.5
《春香传•爱歌》，不知是否从别的戏种借用过来的，但黄梅版的唱腔唱词很优美，是考验一个专业演员实力的唱段。男女对唱，一气呵成，学会此唱段不容易。但是观众很爱听这段，感染力很强。暂且排名第五。
NO.6
《游龙戏凤•天女散花》，旋律优美，如沐仙境。这一段集中了黄梅戏女腔中的平词、阴司腔、花腔等主要腔体，听来真是很过瘾。观众喜欢的人很多，在欢庆场合以及媒体亮相的机会颇多。亦歌亦曲，就排名第六吧。
NO.7
《夫妻观灯•闹元宵》，这个是折子戏。按道理，这段的流传度和受众度应该排第一，第二位才对。是传统中的经典代表，因为年年都要闹元宵。露脸和上镜的次数应该最多的。应该按照折子戏和舞台剧区分，不好排名。
NO.8
《打猪草•对花》，这个也是折子戏，曾经是天天“打猪草”，夜夜“闹花灯”。可见这两出折子戏的影响力，难分伯仲，上镜的次数应该不低于“正月十五闹元宵”。乡野间，泥土味，随便哼上两句，传唱易，流传极广。
NO.9
《龙女•一月思恋》,这段很甜美的唱腔，可惜有点显短，唱词唱段稍稍偏短，后人应该改进或加工补上一段优美唱词，借用此旋律，使其丰满完整些就更好了。一分多种的唱段难成经典永恒被传唱，故这里先排名第九吧。
NO.10
《红罗帕•魂牵梦绕双合镇》，这个应该是老三篇里面《罗帕记》改编来的，吴琼唱功非常了得。但让学唱的人感到有很大的压力。若以后能推广开来，被广大受众接受哼哼几句就非常好了。因享有老三篇的地位，排第十。
NO.11
《刘海戏金蟾•十五的月亮为谁圆》，这段男女对唱也很经典，传唱也很多。适合年轻人学唱，旋律平缓，比教容易学唱。小型剧场里必选的男女黄梅经典对唱，观众喜欢这段很多，姑且排名第十一吧。
NO.12
《孟姜女•梦会》，《孟姜女•哭城》，这两段也是相当经典的。难度相当大，是考验演员实力的唱段。目前恐怕只有吴琼演唱这两段最成功，最扣人心弦，最能打动和感染观众。常人很难将其学唱好。因其经典，排第十二。
NO.13
《小辞店•失错在当初》，严大师早期经典代表作，节拍、韵律、该顿的处所，该“弯”而“有弧度”的处所基本上都有难度。这段唱腔很能体现唱工的，多位名家传唱这段，也有不少业余喜好者们研习。排名应更靠前点。
NO.14
《西厢记•拷红》，黄梅戏版这段知道的人可能不多，其它剧种的改编各有千秋，风骚独领。其中最著名的便是《拷红》一折，当观赏完黄梅戏电视艺术片《西厢记》时，会觉得耳目一新，沉浸在优美的意境之中。
NO.15
《渔网会母•左牵男右牵女》，吴琼的演唱在音色、情感、韵味和起伏上，处理得甚为独到，很耐听。她演唱的荡气回肠，很是打动着观众的心。不过这段经过改良后方显这般魔力，好听不好学也不易复制吴琼的此折戏。
NO.16
《游春•风吹杨柳条条线》, 这个是折子戏，菩萨调选段。节奏欢快，曲调优美，三月去踏青，春英盎然。女主角赵翠花出场的唱段，听起来很是清脆悦耳。可能流传度和传唱度不是太广吧，但唱腔唱段美就可以了。
NO.17
《江姐•春蚕到死丝不断》,这个是现代黄梅戏中，激情澎湃，斗志高昂的革命者情节，一改以往黄梅调的婉约柔美以及才子佳人的爱情故事。收录在此，正好以示黄梅戏唱腔发展的多元化，且这段观众认知和流传度很广。
NO.18
《红楼梦•葬花》, 这出戏可能是最凄凉一折了，好多词句都是谶语，绝妙之处就在这里。黄梅戏版得黛玉葬花一样是很凄美，洗净尘烟。观众听了或是看了后，若多数能领悟到生命无常及盛极而衰之哲理，方大功告成。
NO.19
《西楼会•乔装送茶上西楼》，这段学唱的人估计不多，因为相对默默无闻吧。只是近几年有黄梅新秀和吴琼丁同演唱过这折戏。观众可能了解的比较少，或者过去没有把它挖掘发现好呢? 个人感觉听起来蛮过瘾的。