难忘黄梅戏

在我最深的印象中，家乡的黄梅戏一直是我最喜爱的戏剧之一。

我的童年，每年过时过节，老家的戏台上离不开湖北的楚剧和黄梅戏。那时农村唱大戏很简陋，没有流光七彩的霓虹灯，没有震耳欲聋的高级音响，没有铁架支起的自动化舞台。那时唱戏，激情的舞台是用红土垒成如长方“凸”字形的方块，伴奏的乐器是二胡、笛子和锣鼓，演员们身上配戴的是有线的麦克风（话筒），还配套有扩音机和土气的喇叭，所有的演艺设备都是人工操作完成的。每一次演出，演员的服装是从当地专业剧团借的或临时定做的。演员的报酬是实行工分制：每天男的是10分，女的是8分。

只要大队一有演艺活动，我和同垸的伙伴一同前往。如楚剧《三女儿赶寿生》、《五女拜寿》，黄梅戏《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》和《夫妻观灯》等等，一唱就是几天，我也跟着大人快活的玩几天。因为母亲爱好唱戏唱歌，她每次都要我去观看，尽管我看不懂，但还是硬着头皮去学唱腔。一晃到了我上小学的年龄，我学会了识字，每年学戏便是得心应手。

上小学五年级时，我对楚剧和黄梅戏产生了浓厚兴趣。无论是上学在路上，还是放学在家里，我动不动唱几段，练练喉咙，锻炼嗓子。同学们，听了都夸奖我唱得动人，有点像戏剧中的“小后生”，长大后准能当一个歌唱家。后来我竟当上了班上的文艺委员，并在校内校外大型的文艺活动中常常闪亮登场。那时，我偏爱黄梅戏，因为黄梅戏唱腔调甜美柔和有力，就像母亲唱山歌《十劝郎君》，音质优美，吐字清晰，声调平稳，还带有浓厚的地方乡音，是最好学的一种剧种。尽管那时，我对楚剧不太看好，但楚剧中的高八度和低八度的唱腔，我也有八分熟练。但我最大的理想是，长大后当一名优秀的黄梅戏演员。这也是母亲一生中，一直未实现的最大梦想！

进入初中后， 1.65米的我，放学后总是找大队哪些唱老戏的老人抄写黄梅戏剧本，跟着收音机里偷偷地学唱腔，还学会了吹长笛。母亲怕我的嗓子唱哑了，不定时地将鸡刚产下的热鸡蛋打破，让我趁热喝，她说这是保护嗓子最好的土办法。有一年，大队又策演出，正想培养一名接班人。后经几位老师竭力推荐，面试“实考”，我终于如愿以偿，扮演的是一个后生。一年后，我有幸参加了大队黄梅戏《天仙配》的公演，我扮演的是董永，一个女同学扮演的是七仙女，一场娴熟的演艺，迎来了台下数百人观众一阵阵的喝彩，一次成功亮相，让我回味一生。

当我步入军营，黄梅戏渐渐离我远去，再也听不到家乡哪热热闹闹的唱戏场面。由于偏离了爱好，我成了一名技术兵，最终我没有报考黄梅戏剧团，与“专业演员”失之交臂。不过，我偶尔也去买一些著名黄梅戏表演艺术大师王少舫、严凤英，后起之秀名角马兰、陈小芳等磁带回电影队，跟磁带一段段学唱“（女唱）树上的鸟儿成双对，（男唱）绿水青山带笑颜；（女唱）从此不再受那奴苦，（男唱）夫妻双双把家还……”，尽量唱到与名家的声调“原汁原味”。有一次，在团大礼堂的舞台上排练节目，在休息时，我一时心血来潮将黄梅戏《天仙配》中的《夫妻双双把家还》一段对唱“公演于众”，我一边唱男声一边唱女声，又表演男女翩翩起舞的动作，最后还来一个男女声混唱结束。我的一句句唱词，吐字清晰，迎来了当时在场的电影队长、班长和演员雨点般的掌声，弄得台下周围的战友捧腹大笑，他们异口同声地说：“军武，你这小子还真有两下子啊，既可唱男声又可唱女声，若不是亲眼所见，真分不清是一男人所唱。”“谢谢领导过奖了，谢谢战友们过奖了，这只不过是我一丁点雕虫小技，让您们见笑罢了！”我微微一笑，来了一个拱手致谢。

尽管在部队我是文艺骨干，但参加大型演唱会我还会唱几段最拿手的“黄梅调”。脱下军装回到了地方后，我走上了工作岗位，不断地转换自己的人生角色，黄梅戏成了我业余爱好者中的一部分。随着生活环境不断的改变，我从小县城“飞”到了大都市。每次与朋友聚会时，偶尔会听到一些中老年人仍执迷于黄梅戏。尤其听到襄阳市黄梅戏艺术团今年在南湖广场、鱼梁洲沙滩两地公演的精彩剧目，让我大开眼界，又看到儿时的“古戏”与现在的“新戏”艺术形成的和谐一体。那一段段娓娓动听的唱调，那一个个技压群芳的演员，让我倍感亲切，又重温儿时的“旧情梦”。

居住在襄阳城里，我是一位幸运儿，温馨的居住环境让我呼吸到家乡每天的新鲜空气，漫步在汉江堤岸和护城河畔，常常听到一些市民唱起儿时最熟悉的黄梅戏，那优美的唱腔，那美妙和谐的二胡声，那观众一阵阵的喝彩声，在襄阳的空中回荡，十分悦耳，让我过目不忘！（作者 熊军武湖北省襄阳市）

作者近照