“麒派”的传承

“南麒北马关外唐”。周信芳先生始创的“麒派”艺术，在京剧界中，流传很广，影响深远。当时，南方的京剧老生，几乎全是学的“麒派”。后来，北方的老生演员，如李少春、李和曾、萧润增、管韵华、李师斌、张学海、沈金波等，都拜入“麒门”。而高盛麟、赵晓岚、袁世海，还有“麒派武生”、“麒派花旦”、“麒派花脸”之称。连淮剧的马麟童、沪剧的邵滨逊、扬剧的杭麟童等，都是私淑“麒派”。甚至连电影、话剧演员金山、石挥、赵丹等，也自称曾从“麒派”表演中吸取艺术营养。但遗憾的是，如今在京剧界中，“麒派”艺术竟然日渐衰退，后继乏人。这样的现状，实在使众多的“麒派”爱好者感叹不已。可喜的是，最近在公布国家级第二批“非遗”的传承人时，上海京剧院的“麒派”演员陈少云榜上有名。对此，大家总算有所企盼，深切期望陈少云先生能不负众望，挑起这副重担。在继承与发扬“麒派”艺术的工作中，作出重大的贡献。

现在，各地申报“非遗”的热情很高。政府明确指定的各个“非遗”项目的传承人，也已有不少。相信，接着必然会有具体的措施与规定，予以落实与实施。至于具体如何操作，我们局外人不得而知。在此，也想提出几点想法，供有关方面参考。

首先，在目前还能活跃在舞台上的优秀“麒派”演员，为数已经不多。从湖南到上海的陈少云，自可算为有实力的代表人物。由他来担当传承“麒派”艺术的任务，自属实至名归，深孚众望，非常合适。既然委以重任，就要给予方便。因此，有关方面应该根据活动进程，拨付专项资金，以支持他便于开展工作。另外，还要配备得力助手，要有一个团队。协调进行组织，处处有人帮忙。还有，就是要帮助物色合适的接班人，切切实实的培养一批有前途的学生，努力学习“麒派”艺术，争取将“麒派”艺术发扬广大。我认为，抢救与保护传统文化遗产，任重道远，事关重大。不能做表面文章，不能开空头支票。更不能像过去那样，喊喊口号，振而不兴。文件一发，万事大吉，就此偃旗息鼓。如果仅仅是让传承人空掛一个虚名，作为一个荣誉的头衔。华而不实，做个形式，这就违背了申报“非遗”的初衷了。而且，这样的工作，最好是能公开透明。政府的文化经费，是用的纳税人的钱，应该让关心者随时能了解传承活动的进展。有监督，才有压力。有投入，才有担当。这样，集思广益，献计献策。相信能在数年以后，可以让大家看到“麒派”的传承工作，能有一定的成效。

在此同时，我想，陈少云先生现在正值艺术成熟的时期，可能还不能就此脱离舞台，全身心地投入到传承“麒派”艺术的教学工作中去。那末，还需要考虑有许多辅助性的措施。记得，过去上海曾活跃着一些研究“麒派”艺术的兴趣小组，搜集了大量的“麒派”研究资料。这些珍贵的文字、音像资料，希望能尽早整理出版，予以妥善的保存。而在江、浙、沪各地，还有一批有成就的“麒派”演员、鼓师、琴师与票友。很多周信芳先生的合作者，也还健在。他们完全可以团结在陈少云先生的周围，做好各种教学与传承的工作。目前最迫切的，就是要抢救资料。要及时、抓紧将一些老先生们所能掌握的“麒派”剧目，都赶紧录制下来，作为教学资料，长期保存。最近，已经82岁高龄的小王桂卿先生，应中央电视台的邀请，录制《南天门》、《闻太师回朝》、《连营寨·哭灵牌》等久未演出、行将失传的精彩片断，弥为珍贵。像类似的“麒派”剧目，尚有不少。而这些老艺术家们都已经年过古稀，乘他们还比较健康的时侯，有关方面应该有一种急迫感，请陈少云先生牵头，火速行动，分秒必争，进行组织。过去限于经费，无法开展活动。现在，既然“麒派”的传承人已经明确，文化部门就应该及时拨给专项资金，做好这方面的工作。同时，还可以动员社会力量，请有实力的企业家加盟，组成“麒派”艺术基金会，以确保“麒派”的传承工作，能够在陈少云先生的努力下，落到实处，确有成效。