宜昌敲响远安花鼓

远安隶属宜昌市，素有荆楚要冲、小林海之称。生长繁衍在这片热土上的人们，在劳动之余或节日庆典之时，最喜爱看在远安民言、民歌、民舞、民乐基础上形成的一种地方戏，这戏就是远安花鼓。140多年来，特别是新中国成立以来，在宜昌这个大舞台上，不断地唱响着远安花鼓，经久而不衰。
我国各路花鼓均属于打锣腔系，远安花鼓便是其中之一。在漫长的发展进程中，逐步形成了浓郁的地方特色。远安传统的花鼓戏常由小生、小旦、小丑三个角色出场，故又称“三小戏”，曾产生出许多名角，特别是解放前后产生了陈衡山、赵楚卿、贾玉春、杨筱凤等一批名震四方的演员，其共同特点是唱功精良、字正腔圆、声情并茂、韵味十足；其唱腔分为主腔和彩腔两大类，每类又分为若干小类，可谓丰富多彩，优美动人；其表演形式粗犷夸张，富有浓郁的生活气息。1965年底，远安现代花鼓戏《打新床》曾代表宜昌赴省为原国家主席董必武作专场汇报演出，受到好评。1957年11月成立了远安县花鼓剧团，建团至今已走过了45年的风雨历程，共挖掘整理上演传统戏31个、移植演出传统戏41个（其中大戏11个）、移植演出现代戏62个（其中大戏20个）、创作演出现代戏26个。1979年远安花鼓戏的改革经验被全省推广，同年县花鼓剧团被评为省先进剧团。20世纪80年代末，远安花鼓被编入《中国戏曲音乐集成》，成为宜昌市惟一编入全国戏曲音乐志书的地方戏种。如果你想一睹远安花鼓的风采，可以点击yc-ww.hb.cninfo.nit。
改革开放以来，远安花鼓乘着改革的东风，坚持“二为”方向，努力实践“三个代表”重要思想，坚定地向着先进文化的方向前进，坚持以观众为中心、以市场为导向、以演员为根本、以精品为突破、以改革为动力，扬长避短，与时俱进，使远安花鼓焕发出新的活力。
一是以观众为中心，为经济建设主战场服务。县花鼓剧团以花鼓戏为龙头，紧扣时代脉搏，先后配合农村体制改革、计划生育、农民脱贫致富、土地二轮承包、农村税费改革及公民道德建设等重大事件，关注社会热点、反映群众焦点、讴歌生活亮点，反映百姓心声，平均每年编排节目40多个，其中花鼓戏5个，送戏下乡达150场次，足迹遍及全县195个村，累计观众人次达16万人次，县花鼓剧团被评为全省第九届“百团上山下乡先进集体”，为远安经济发展做出了应有的贡献。
二是以市场为导向，生产为人民群众喜闻乐见的艺术产品。根据市场的需要，县花鼓剧团“以花鼓戏为亮点，以现代歌舞为依托”探索出了一条既有利于花鼓戏的生存与发展，又能满足观众要求的发展路子。“开业和庆典，剧团撑门面”，市场影响日益扩大，每年商业演出达80多场次。
三是以演员为根本，锻炼一专多能的人才队伍。多年来，县花鼓剧团逐步建立起一支“专花鼓戏，能多式样”的演员队伍，专业水平逐年提高。实施“名角工程”，实行“末位淘汰”，拉开收入档次，改革用人机制，通过“年年招录、年年淘汰、年年换血”的办法，保证了演员队伍的高素质和高质量。
四是以精品为突破，花鼓奇葩绽新姿。县花鼓剧团重点突出了特色剧目花鼓戏，精品迭出。现代花鼓戏《村长县官》、《心灯》、《鬼夫辣妻》在宜昌市专业剧团评比演出中囊括了优秀导演、作曲和表演等12个奖项。
五是以改革为动力，增强花鼓剧团发展活力。在花鼓戏发展上，大胆采用多形式，“嫁接”出新；在节目内容上，优先发展花鼓剧目，重点发展现代歌舞；在运作方式上，基本完成了由行政命令向开拓、发展市场的转变；在人事制度上，实行聘任合同制，竞争上岗，打破身份界线；在分配制度上，实行以角色和场次核定收入，多劳多得，拉开收入档次。（马学军）

（摘自 《中国文化报》）