李仙花排练《阴阳河》

京剧传统剧目《阴阳河》，是已故京剧表演艺术家于连泉（小翠花）演出的代表剧目之一。剧情没有很大的起伏跌宕，其价值在于以“跷功”和“扁担功”来表现李桂莲“这一个”女性鬼魂形象。由于旧本存在着许多不健康的内容和情节，再加上“扁担功”难练，几十年来再没有出现在舞台上。

最近，我们对此剧做了全面构思和重新编写，去掉老本中不健康的内容和情节，增进和丰富了人物复杂的思想感情，使此剧从内容到表演均有了新的突破，剧情和人物的发展更趋合理。这出戏所塑造的李桂莲，既不是复仇的厉鬼，也非屈死压抑的冤魂；它通过三个年青人的感情纠葛、人性与爱情的冲突，展现了另一种风格的人与鬼的故事。

戏中李桂莲有挑水桶的动作和技巧，都不是用双手来移转扁担和保持平衡，而是靠自己的双肩来变换扁担的位置，这种“扁担功”是该剧特定的舞蹈动作。看起来容易，练起来很难。演员在“圆场”中变换各种步法，表现人物在薄雾袅袅的环境中款款而来、飘飘而去，如行云流水（因为土地神罚她在“阴阳河”挑水百日受苦），把阴阳河水和人物的唱、念、舞、技合理地糅为一体，把舞台变成一个流动的空间，去展现李桂莲的动态美、流畅美。广东汉剧著名演员李仙花在排练这个戏时，认真研究每句唱腔对人物复杂心理的呈现，认真琢磨每段动作对塑造人物的作用。为了攻克“扁担功”这个难关，她强忍腰酸、脖子痛、双肩肿，滴着汗水一步一步反复练习。每种扁担技巧都要练上几百遍，扁担中间缠着的带子，被她双肩磨断几十条。难度大，她的信心更大，对艺术创造的无私奉献精神鼓舞着她百折不挠、苦学苦练。“功夫不负有心人”，她终于攻下许多技巧上的难关，以飘逸潇洒的高难动作，创造了李桂莲这个独特的艺术形象。

李仙花在艰苦的艺术实践中努力奋进，勇于开拓，忠诚奉献，使广东汉剧这一古老艺术绽放出鲜艳的花朵。她在排练中还得到京剧前辈李金鸿、马盛龙先生的亲切指导。殷切地期望李仙花在今后的艺术实践中，更刻苦地练功学艺，更虚心地向前辈投师求教，更勇敢地探索创新，为发展繁荣广东汉剧艺术作出新的贡献。