解析二黄原板

汉调二黄唱腔主要是以二黄、西皮两种板式组成的。其中二黄占半壁江山。二黄唱腔有12种演唱风格，原版属其中一种。原版自成一体，既可以独立使用，也可以与任何板式链接，她在成套板式变化的组合唱腔中处在中间位置，扮演的是承上启下的作用。二黄原板旋律温和、节奏平稳、朴实动听、朗朗上口、大跳跃的旋律少，适用于汉剧中人述说心情，讲述故事使用。易学、好懂，很多演唱者在初次学习演唱汉调二黄时，首先学习的就是原版。由于原版的独特性，引发我写这篇介绍二黄原版的文章。

从名称上分析二黄原版，“原”是原始、原本、即最初的意思。原板是各种板式的基本形态，其他板式都是在原板的基础上伸缩加花，变化出很多节奏型来。“板”就是节奏。二黄原板的板式节奏是2/4 的节拍（一个强拍，一个弱拍）。传统称：一板一眼。每小节的第一拍称为“板”，第二拍称为“眼”。二黄原板是中速节奏的板式，每分钟约60—90拍。不快不慢，平稳行进。二黄原板唱腔有“板起板落”的规律，也就是唱腔从板（强拍）起唱，唱腔的尾音也落在强拍上。

二黄原版的唱腔是在唱词的基础上演绎的，那么唱词的基本要求是什么？首先唱词要遵守辄韵，一般十字排比句，要求规整。作曲者再根据唱词内容情绪要求，编写符合唱词情绪内容的旋律，在编写旋律的同时还要对唱词进行划分，二黄原版的唱腔，两句为一个小单元，四句为一个完整唱段。

举例：《秦香莲》唱------
好一个聪明的儿和女（上句）
娘知你忍着寒来忍着饥（下句）
怪只怪你父陈世美（3句）
把咱母子往绝路上逼 (4句)

二黄原版京胡定音5-2弦。男腔、女腔旋律不同。男女常常同时合唱或者对唱，观众听起来没有不舒服的异样感觉 ，很符合西方发声学，这就是汉调二黄的科学之处。

旦角（“旦”女性）的旋律比男腔低五度。旦角用假嗓子演唱，俗称软腔。柔软的意思。唱腔旋律音列呈二度上行和二度下行波浪式排列构成。如：565672756,676543235。旋律多向下律动。旦角演唱时最高音一般不能超过6，最低音一般不能低于低音2。基本是在12度音域里面运行。二黄原版的旋律一般在12度里运行，运行要符合情感的需要，要符合汉调二黄的基本旋律发展，依照中州韵湖广音行腔。二黄原版还有一些严格的规定如：每一句的最后一个落音是固定的。旦角上句落在1音上，下句落在5音上。在以四句为一段完整唱段时。第三句的落音可以变化，第四句依然落在5音上。甚至每一个小分句的落音也有基本规律可循如：第一个小分句最后落音一般在5或2。第二小分句最后一个音落一般在1或5。第三小分句最后的音落在1。下句的第一分句落音2、或低音7。二个小分句落音低音6或7.没有完全固定，但第三小分句的最后一个音一定要落在5音上。第四句一般要放长腔。

生角腔（“生”指男性）。生角（老旦唱腔归属生腔）用真嗓子演唱。俗称硬腔。行腔旋律音列也呈二度上行和二度下行排列2323432，5632132。但比旦角音调高4度。最高音一般不能超过高音1，最低音一般不能低于低音3。基本在12度音域里面运行。生角在演唱二黄原板唱腔时，上、下句落音和旦角不同。生角上句落 “1”音，下句落“2”音。小分句落音也不同。如：生角的第一小分句最后一个音落在2上。第二小分句最后的一个音落在1音上。第三小分句最后的音落在1音上。下句的第一小分句音落在3上、第二个小分句最后一个音落在5上，第三小分句也就是下句最后一个落音落在 “1”音上。第四句一般要行长腔。简言之：旦角上句落“1”，下句 落“5”。生角上句落 “1”，下句落“2”。

汉调二黄的唱腔旋律走向，是按照字的发声和词的含意而行的。所谓依字行腔就是这个道理。其他地方戏曲也是这样的，所以中国的地方戏曲是世界奇观，有300多种，就是因为中国方言很多。汉调二黄的演唱方言是以中州韵湖广音（简称紫阳方言）为基本语言。讲究抑、阳、顿、挫。上下合韵。

伴奏起到拖腔送调作用。其中过门是专为唱腔填空的音乐。不能胡乱演奏，有严格的规定。男女腔过门不一样。文字很难解释，听多了自然就知道了。

汉调二黄各行当唱腔各有特色。

《三娘教子》的原版朴实：
小奴才扎跪在草堂之上
听为娘把话细说端详
秦甘罗十二岁身为宰相
太公他八十三才遇文王……

《闹金街》赵匡胤唱：讲叙故事性强-----
众兄弟擦拳磨掌要动手
搭救我玄郎难中人

《盘貂》关羽唱：
月光下观貂蝉沉鱼落雁
好一似天仙女降下广寒
怪不得凤仪亭父子们鏖战
父杀子、子弑父、人伦倒颠倒

花脸行当的二黄原板虽然在演唱风格韵味上与老生有明显的区别，但唱腔的结构、旋律、过门，与老生的基本相同。老旦虽然也是用大嗓演唱，但演唱风格上与老生和花脸都有区别，它展现出的是老年妇女苍老、深沉又挺拔、刚劲的特色。京胡定调很高，是其它行当不能比的。老旦二黄原板与老生原板的旋律、结构基本相同。

演唱二黄原版，讲究声母与韵母的有机联系。如；貂蝉（diao chan）要把声母和韵母逐步地唱出来，不能轻易地滑过，也不能声母韵母一起唱出 。把一个字分成三阶段；字头、字腹、字尾。然后自然的链接起来演唱。

汉调二黄唱腔强调吐字要分清“五音”，“五音”是音韵学术用语，是研究声母的学问。传统的音韵学按照声母的发音部位，把声母分为唇音、舌音、喉音、牙音和齿音五类，称之为五音。它们代表出字的几个部位。唱念中如何掌握声母发音的部位和“分寸”，使之吐字准确，字正腔圆。把‘五音’弄清楚了，就知道字该从哪发音了。喉在深处，舌在中间，牙在后边，齿在前边，唇在外边”。比如：“子”就是齿音。声母发音不到位的话，就是“五音不全”。观众听不清演唱内容。

汉调二黄演唱还有很多讲究》如：“四呼”和“归韵”是关于韵母的问题；“四声”和“平仄”是关于声调的问题。以后再一一阐述。（罗玉梅 作者单位：市群众艺术馆，非物质保护中心）