二人转《西厢听琴》

大约是2001年左右的事情，一次偶然的机会在早市上看到一个推车买磁带的，当时自己也是刚刚对戏曲有兴趣，没事也喜欢到处找些磁带听。凑上去看看发现戏曲类也就是一些二人转，介格也比较便宜，就买了几本回来。还记得当时买到的有秦志平和李晓霞的《包公哭嫂》，秦志平的《冯奎卖妻》还有韩子平和高秀敏的《马前泼水》，也许还有些别的，记不清楚了，当然有一本一直留到现在的白玲和王文轩的《西厢听琴》。后来拿到家里一听，所有的带子都很不好，差不多都听不了，只有《西厢听琴》还可以听听，现在看来，这一本就已经很值了。在之后的几年里，这本带子随时想起来就会拿来听听，而每一次听都是一种心清神爽的感觉，不禁想起到底什么样的二人转才是二人转呢？

白玲和王文轩在二人转界应该还是有一席之地吧！但是在八九十年轻的时候，二人转音像出版还不像现在这样泛滥的，所出版的大多也是一些谱子戏，所以这两们演员的录音是很少见的。所以这本带子应该也算比较珍贵的。也让我们了解到了白玲老师令人折服的艺术。

白玲的嗓音应该是二人转演员中很出众的了，宽、亮、且甜。高音不尖低音不虚。王文轩的嗓子很高，虽然有人对他的艺术不是很承认，但就这一段听琴来说，与白玲的合作还是配合默契，相得益彰的。

听过二合作的听琴后，便觉得听其它演员的这个戏都是如同嚼蜡一般了，都是索然无味！无论是板还是腔，演员的演唱，乐队的伴奏，可以说这一段听琴都达到了很高的水平，这是以后听过的戏中无人能比的。这话听起来好像有些夸张，但是就我个人的欣赏来说，的确如此。

一开场的小帽是游西湖，绝对是好听的。接下来正戏开头的胡胡腔一轮明月，唱腔处理很是独到，比较谱子戏自己多了很多的豪放，但并没有像一些梁子戏那样没完的托个大尾巴腔来买俏，火候相当的准，节奏拿的也很有特色，和我听过其他演员的唱是不一样了，但是我想腔无非就是要一个美，这个美字却演员的演唱淋漓尽致的表现出来了。

白玲的唱腔多会有一些小尾音，类似评戏的疙瘩腔，这样的腔常常会使她细腻的演唱听起来更为婉啭。除了腔以外，她对戏中感情的拿捏也是相当的准确的。每每听到莫不是失群的大雁。。。都禁不住屏气凝神，听着听着总会被那种情绪所感染。想起来谱子戏唱这段的时候，下妆在上妆唱过一句后总附上一名也不是那孤雁叫哇，也不是。。。这样其实便打破了上妆演唱出的意境，使原本悲冷的情绪听起来有些不伦不类了。而白玲这一段听起来更好一些，每唱过一句下妆只是轻的带一名“不是”，这样很好的保持住了那种凄楚的情绪。而整段听下来就是哀而不伤的那种感觉。心绪在涌动，是悲伤，而不是悲痛！

后边的对唱，“你为我在南学懒把文章念。。。”好像有一些演员唱成“我为你怎么怎么样。。。”但是细品一下便会觉得前者所表达出来情绪更胜一畴。二人相见并不是各自诉说自己的苦楚，而是在说对方为自己如何如何，这是一种感激，一种彼此的关爱，其境界当比后者高出了许多。两位演员在处理这一段的时候，感情上要比上一段更激烈一些，但是整体上还是哀而不伤的风格，这种情绪更像是一个未出阁的大姑娘。

再后边抱板，二人啃的很严。但是这一段抱板腔并不是一味的求快，特别的白玲的唱，虽快却相当的稳，没有丝毫的因快而乱。听着过瘾！

听完这段听琴，整体的感觉就是反复过的一个词“哀而不伤”，我也这才是一个大家的艺术风范，这也是这段戏百听不厌的所在吧。有的时候总会感觉白玲的这个听琴是空前绝后的，但是想想可能自己听过的太少吧。但是做为二人转来说能唱到这个境界，我想是相当的高了，而这段听琴的艺术成就而言，不仅是现在二人转舞台上那些乱七八糟的演员们，就是我们的几们二人转大家韩子平郑淑云等都要汗颜的。