二人转中的“拉弦的”

在二人转的行当里，有一个工种赚钱不多，但却必不可少；“吹弹唱 ”样样得精通；更为重要的是这个人要有超强的心理素质，能够容忍别人拿自己开玩笑，无论这个玩笑“级别”多高。这就是二人转中的“琴师”，俗称“拉弦的”。

随着小沈阳的走红，东北三省的农村遍吹二人转风。许多年轻人开始热衷于二人转，但是却没有人愿意当“拉弦的”。鞍山著名琴师赵老四在接受记者采访时说：“现在二人转演员好找，但是‘拉弦的’难找，琴师现在面临着断档状态。”本报记者到包括刘老根大舞台在内的多个二人转剧场调查，发现“拉弦的”果然是二人转人才中的“稀缺”资源。

紧缺――

有场子没“拉弦的”

6月16日，沈阳某二人转剧场品牌在省内某城市要开连锁店。6月15日，从舞台到演员，从嘉宾到主持人可谓“万事俱备”，但是惟独缺少“拉弦的”这个东风。一直到6月16日上午，剧场老板才从外地高价“挖”来一个“拉弦的”。对此，这位老板说：“现在找二人转演员容易，但是要找‘拉弦的’却很难，特别是有舞台经验的，能够跟舞台二人转演员对上说口的，就更难了。”“拉弦的”，这个永远坐在舞台旁边，几乎每个二人转演员都要“逗”他几次的“窝囊”角色，为什么成为“稀缺资源”？记者找到了这位高价“挖”来的琴师，他一语说出了里面的奥秘，他说：“二人转演员是流动的，而琴师却都是固定的，所以好一些的琴师也都转行当二人转演员了。”

功夫――

拉弦需有“三心”

“二人转好学，但是琴师却不好当。”这个说法流传在二人转行业中。对此，盛京红磨坊二人转剧场的琴师魏小满说：“现在的二人转已经被改良过了，我们称之为娱乐二人转，已经不再讲究过去的老唱腔了，所以只要有一点艺术底子的，看光盘或者请老师指导，有几个月的时间就可以演出了。但是琴师不行，光学习那些乐器，就得几年功底。”辽宁省文化经济发展协会研究员李祥埔说：“琴师在过去无论在剧场还是民间演出，他们是最被尊重的。民间二人转的乐队其实是很有讲究的。过去在东北农村，有这样一群人，他们农忙时种地，，农闲时就组成乐队演出，他们个个身怀绝技。而琴师就是这些人的头，琴师还需要有很好的语言表达能力；在剧场里，就连名角都要怕琴师几分，因为如果琴师要想害谁，只要他的调一会高，一会低，演员的嗓子就废了，而观众是听不出琴师毛病的。”但是到了现代版的二人转里，似乎琴师总被演员戏耍，李祥埔说：“传统二人转表演程式中有一种专门损拉弦的，叫‘砸挂’，即在表演中拿弦师、琴师、搭档找乐子开涮，以增加笑料，火爆现场气氛。由于‘砸挂’很有舞台效果，所以现在二人转仍在采用这种表演形式。”

现在很多人学二人转是有功利心的，但是学“拉弦的”，则需要有三心，“琴师”赵老四说：“第一要有恒心，要长期钻研二人转艺术，很多老戏需要老调；第二需要有耐心，多种乐器不是短时间可以学会的；第三要有一颗耐得住寂寞的心，别看别人拿钱了就眼红，干好自己的事情。”

压力――

说口让琴师很难受

现在全国最有名气的琴师就是刘老根大舞台旗舰店的老朱大哥，可以说在大舞台，连赵本山也要给老朱大哥一些面子。对此老朱大哥谦虚地说：“这是因为我跟本山老师他们磨合了多年的结果，刘老根这样的舞台一般的琴师不敢来，赵本山和他的徒弟个个都是明星，他们的说口要接好，才有效果。而且刘老根大舞台是二人转的前沿，来了都不是普通人，与演员对说口的时候，要注意环境、语气，不是什么都能说的。”

在记者的调查中，发现很多“拉弦的”都有很大的心理压力，一位琴师说：“一年365天，天天被开十次玩笑，谁心里都有些想法，而且很多三级剧场什么玩笑都开，让人心里很不是滋味。”

断档――

瞄准演员 不愿“拉弦”

记者也采访了很多年轻的二人转演员及学徒，他们直言：“就算自己干不上二人转演员，也不会学习拉弦。”

对此，一位刚入道的二人转艺人说：“最好的琴师一天才150元，但是普通的二人转演员现在都是200元一天，收入上有差距，再加上总被大家说笑话，谁也不愿意学。”据记者了解，为了留住好的琴师，很多二人转剧场的老板背后总给他们一些“安慰奖”，虽然这样但是也很少有人愿意做琴师。即使学了，后来也改行了。

担忧――

二人转发展需要人才平衡

虽然现在有了电子乐器，但是琴师的工种，在二人转里还是不能缺少的，因为二人转是一种舞台艺术，很多说口和舞台音乐效果是需要琴师的。

一位省内的二人转专家私下里对记者说：“我认为，现在的二人转明星里可以出现一些琴师的影子，因为这样可以让很多青年人加入进来，不然这个行业很可能在几代人后出现断档，二人转要发展，需要人才平衡！”（杨博）