二人台老艺人樊六

我与樊六（中为樊六，右为本文作者）

1977年初秋，我尚在报社工作，出差路经包头东河区时，专门走访了二人台老艺人樊六。

提起樊六，在包头地区可说是无人不晓：旧社会，他是个流浪艺人；新社会，他是个拔尖的老彩旦。

他家住东河区二道巷坐西迎东一个小院，住房不大，院、住房都是旧式的普通民居。他穿一身常见的黑色制服，年龄已近古稀，饱经时代风霜的脸上，一双艺人的眼睛仍然炯炯有神。

樊六原籍山西河曲，1910年，他出生于该县樊家沟一个穷苦农民家庭。从清末经民国直到改革开放前，河曲人主要经营农业，俗语说：“河曲保德州，十年九不收”。旧年头，河曲人习惯于走西口，到土默川、后大套种地、挖煤、拉骆驼，比起同省的忻州、代县人，晋中的祁县、太谷人走西口，他们是做买卖的多；河曲人干苦营生的多。穷地、穷家，樊六13岁就随其五哥逃荒走了西口，先投奔包头郊区刘姓姑父家，做小工，第二年，到包头（今东河区）财神庙街一家箩笼铺子学手艺。

河曲处于晋绥黄河转弯处，紧邻内蒙古西部区，二人台小戏“走西口”就出自光绪年间的河曲一地。樊六似乎在家时没学过唱二人台，而是在土默川开始学唱二人台的。在箩笼铺子学手艺时，他结识了与他同乡的孙银鱼师傅，后来又师从老艺人锁锁旦（张根锁）学艺。这位锁锁旦曾跟蒙古族老艺人云双羊、老兔儿、聂金锁等人搭班演唱。后来流传于土默川的蒙汉混合语的二人台道白，就是云双羊等人演出时留下的。在前辈艺人的熏染下，樊六勤苦学习，成了一名职业艺人。旧日，家乡的人称二人台为“打玩意儿”，好听的叫法，称作“小戏”（相对于山西梆子“大戏”而言）；不好听的叫法骂作“鬼抽筋”。二人台艺人多是一男一“女”（男的装扮），一“滚边儿”、一“抹粉”的二人搭演；只有极简单的行头、道具；没有固定的演出场所。樊六从18岁开始随人搭班演唱，在土默川乡间、近城，到处流浪卖艺，过的是卖艺兼乞讨的日子，饥一顿饱一顿不说，兵灾、匪祸、体面人的白眼不时袭来，几经死难闯到了新社会。

50年代初，二人台艺人们有了自己的新事业、新生活。饱经旧岁月苦难的樊六和计子玉、高金栓等人先开始组成了包头市乡曲社，1951年改为民间曲艺社、民艺剧团，后来改称为包头市民间歌剧团。

樊六在学艺初始原攻小旦，如扮演过《走西口》中的孙玉莲，《打秋千》中的大姐姐以及《下山》、《放风筝》剧中的坤角。使他出彩的是，他依照自己的年龄、身样放弃了小旦而专演老旦、彩旦。在“小戏”改“大戏”、开创二人台演新戏的火红年代，他参演了《方四姐》、《梅玉配》和《柳树井》、《邻居》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《一把镰刀》等剧，在这些剧目中，他扮演的是身份不同、年龄不同、性格迥异的中、老年妇女形象，各种人物都能表演的恰如其分，真切动人，同行、观众都一致给予赞赏。

他最出彩的剧目是《探病》，“刘干妈”是此剧中的一个主角。当干闺女患病，不思茶饭、卧床不起时，善良的刘干妈不辞远路风尘，臂挎篮子，上门看望女儿。经她善诱、化解，得知干闺女得的是相思病，她给女儿以自己作比喻，劝女儿别害羞，莫忧伤，并慨然答应，给女儿去思慕的人儿家提亲。戏小，却极具乡土气、生活气、喜剧味。樊六能将热心、幽默、诙谐的“刘干妈”表演的惟妙惟肖，妙趣横生，几代乡人都认可樊六演的刘干妈，以至一谈起樊六，就想起了“刘干妈”。

谈到这里，樊老很兴奋，他说：六十年代初，老舍看了他演出的《探病》后，夸奖说：“这是我在华北地区见到的第一个老彩旦，太精彩了！”

文革时期，樊六和许多老艺人一样，受到了迫害。他被定为包头市“文艺黑线”的代表人物，被开除出文艺界。粉碎四人帮后，文艺界落实政策，樊六获得了平反。我们来包头时，正赶上了他重返舞台的日子。

那天晚上正有樊老演出，演出的剧目正是《探病》。《探病》是压轴子的戏。“刘干妈”一出场，一位行走在荒郊野外的中年妇人，手臂挎篮，边唱边行，步法既是戏中的人，又仿佛是生活中的人。1963年，我看过粤剧名演员马师曾演出的《搜书院》电影，马师曾将舞台戏剧表演生活化，抬手、举步、说唱皆能动人。粤剧是大剧，二人台是小戏，剧不同，艺有别，然表演生活化，自然感人，应是大家们的共同功夫。这时，我想起，樊老在和我们谈话时说过，他为了琢磨舞台上中老年妇女的台步，曾在生活中悄悄跟在女人们的身后学她们的走步，有时还闹出误会、笑话，被人家骂为“流氓”。

我又想起，他在送我们出门前，说晚上有演出，不吃药支撑不下来，看得出，他有些气短身虚。但一上舞台，他精神抖擞，竟大换一个模样：一个亮丽的刘干妈。

散戏时，我们登上舞台与樊老合影。这是一张珍贵的照片：我们与“刘干妈”。

1979年9月我调到内蒙古大学执教，至今32年，近几年知道：1979年10月，樊六代表包头市文艺界出席了全国第四届文代会；1981年1月，他又被选为包头市剧协名誉主席；这年11月他加入了中国共产党；1982年冬，包头市首届中青年演员汇演时，年逾古稀的樊六老人还作了精彩的示范表演，这也是他从艺一生的最后一次告别演出。1984年11月28日，樊六因病逝世于包头，终年74岁。

那次走访老艺人樊六真称得上是一件幸事，因为有了那次走访，才有了当晚的观剧，也才有了演出结束后与未卸装的彩旦樊老的合影。老艺人樊六是走西口文化中的一棵大树！

那晚在剧场时，还会见了著名演员郝秀珍，她是呼和浩特人，是50年代初走出家门、投身二人台演艺界的第一批女性之一。那时，女孩儿家唱二人台，是要担当“伤风败俗”骂名的。然而，终有几个人作为带头羊入了此门道，如班玉莲、顾小青、姬玉莲等人。郝秀珍没负苦心，认真学艺，终于成为包头市民间歌剧团的台柱子演员。在文革前，包头地区老百姓有口头赞语：“樊六郝秀珍，不吃不喝也爱听”。那晚，她也是刚返舞台，是带病演出的。

时光一晃，事情已过去34年，许多事情模糊了，但那张与“刘干妈”樊六的合影却依然清晰，艺人樊六永远活在民间。

樊六本是旧社会的一个苦艺人，在新社会，他成为受人尊敬的文艺工作者；他纵情地歌唱党、新社会、颂党恩。他是带着伤残走出文革，进入改革开放的新时代的。谨以此诗献与谢世的老艺人樊六：

曾比惊雷震四邻，狂飙卷地自难珍。

最高打伞拟和尚，下艺无端化鬼身。

宪法何行炫暴力，人权忌怕贱耿民。

青山有泪歌良善，更有黄河亦唤春。