李世斌与二人台

提起二人台，我就不禁想起与我结成忘年之交却有深厚情谊的我十分怀念的老师——李世斌。

提起李世斌，恐怕榆林的文化圈内没有不知道他的。祖籍陕南人，文革前音乐学院的高才生，专修古筝，他青春的鼎盛时期是在当时的榆林文工团担任作曲和指挥。有可爱的一儿一女，儿子叫“豆豆”，女儿叫“咪咪”——键盘上的俩个音符。

李世斌老师在榆林的十数年里几乎踏遍了神木和府谷两县的沟沟岔岔，又多次到内蒙采风，搜集整理成一本完整详实的《二人台音乐》，最初成册是在1978年，当时是以地区文化馆用钢板蜡纸刻写装订成册的。我是被先生叫到他家里第一时间拿到手的。

该书正式出版的时间大概是在1983年。李世斌老师已调到省文化厅任民间音乐编辑办公室主任。巧得很，我出差到西安看他去时，李世斌老师桌子上放置着用大信封封装好的两本书，信封上写着我的地址邮编和名字。老师也颇感惊奇，他说正准备下班时给你邮寄。

李老师，我真的好想你。我们真的好有缘呢。偶然的事就怎么偏偏发生在我们之间呢？——

82年的夏季，我带着怀孕的妻子，登华山回来，迫不及待的将照片胶卷冲洗好，没等到干透就拎在手中，看了一场电影，出来时丢了，心中颇不畅快的前往碑林游玩。在门口意外的见到了你，你是在接待一组团来访的外宾参观。你匆匆作了交代，撇下了外宾，领着俩个“内宾”一同搭车回到你在陕师大的家中。师母包的饺子是我一生中吃的最香最美味的佳肴哦。

那时侯可没有现在这么方便的信息联络，现在倒好，现代的信息设备却割断了我与老师的联系。

附：我对二人台音乐的浅见：二人台是流行于榆林的神木和府谷两县的颇具地域特色的一个小剧种。在表演形式上很象东北的二人转，传统的形式是男女二人对唱，或边唱边扭。在音乐风格上则与东北二人转是截然不同的。一般来说曲调音域特别宽，尤其男声反唱高八度时，音调的绝对高度让人不可想象。曲调中的音级大跳也是其一个特色。纯八度大跳，小七度大跳，在曲中屡见不鲜。二人台定格为“陕北二人台”值得商榷，因为同样的二人台曲调在内蒙古的流行区域更广，且风格是一模一样的。这一点也不奇怪，因为神木和府谷两县正好是与蒙古的文化接壤带。这就象山西的“绣荷包”与陕西的“绣荷包”是同出一辙、青海与甘肃同样一个风格的“花儿”一样——文化是流动的。