潮剧演员：陈文炎

走近陈文炎，有很多发现。

比如说他是小生应工，而我此前看过他的戏，却没有这种印象，比如《袁崇焕》中的崇祯皇帝，比如《血溅南梁宫》中的管叔贤。当然我看的戏并不全面，但这些角色大有别于我所理解的小生。然后又获知，陈文炎学的还是正生，是潮剧小生楷模的翁銮金先生的唯一弟子，就更出乎我意料。因为如上所列举诸角，没一个正生。而且翁銮金做的多是才子佳人里的有情郎，而陈文炎这类戏很少，而且其中所演角色多是负义汉；翁銮金演的基本上都是好人，陈文炎的角色却复杂多了，完全是两路人，没把他们往一块想。

被翁銮金收为弟子并数年受教，是陈文炎潮剧生涯重要的一页，那曾是他最美好的时光。

这样的美事，原也是想不到的。

陈文炎出身于一普通人家，作为长子，他很早就想到生计问题。他参加过公社文工团，知道自己有一定的自然条件。１９５８年，他１７岁的时候，他想到得给自己找个正规团体，有个正式身份，那才管用。打听到潮安县正天香潮剧团在古巷演出，就找了去，有一老先生拿了把二弦，听他试唱。头一回拉四空弦，唱两句，先生就把调门提高了，照唱。先生留文炎吃午饭，说饭后团长、秘书回来才能拍板。团长秘书回来听罢，一再交待文炎莫去报考别的班了，回去等通知。不久，通知来了。文炎跳出农门，心愿已遂。没想好事还在后头。

剧团送他到汕头戏曲培训班。成立地区青年剧团的时候，又调入该团。在青年剧团里，文炎学了《赵宠写状》。因男小生难求，声好、胚好的陈文炎一年后又被调入一团，就学于翁銮金。当时翁銮金快４０了，陈文炎刚好２０岁。

拜得名师，且年纪尚轻，前途无限，此时的陈文炎正所谓踌躇满志。他每天早上５点起床吊嗓子，练深呼吸，每天一小时，日日如是。他最爱去蔗林练声，一大早空气好，又安静，蔗林有回音，可以听自己的音准。一直坚持到文革。

慢慢地学，把老师所有的戏都排过。老师教文炎除了要学他的戏，还要听得进别的意见，“师父名，朋友成。”

出台做过几个戏，《梅英表花》在省会演时得过奖，还有《陈三五娘》（下）、《社长女儿》……有观众看了，说，这是翁銮金的弟子，有他的味道！

一切很顺利，陈文炎崭露头角，这种古老而新鲜的艺术向他展示着无穷的魅力。他就道了。

然而，古装戏不做了，舞台上只有现代戏了。而后的文革，更是彻底断送了众多艺人的艺术生涯。
一去１０年有余。

做着别的事，陈文炎还会想到他钟爱的潮剧，名门正派的培训不仅教就他高雅的举止，也让他充分领略了这门艺术的魅力，他相信潮剧不会绝的，这一切只是暂时的。潮剧院恢复建制之后，陈文炎马上回归，此时的他年近４０了。对于当时的潮剧界而言，这个年龄已经算难求了。他有大把的戏做，《告亲夫》（饰盖良才）、《赵氏孤儿》（饰赵朔）……这些角色都不乏可圈可点之处。１９８３年，他与郑健英演出《香壶案》中文奉廉与夫人陈蕙心，观众看完满足地说，这张戏票就买这对演员也够本了！而人们印象最深的，恐怕是他的崇祯皇帝。专家评价，他是舞台上最成功的崇祯。

因为男小生难得，而陈文炎非常难得地保留着他的好嗓子，他直至退休前几年才彻底改演老生。他平日很注意养护嗓子，就是身材，也是要保持的，毕竟小生应该看着养眼的。出生于上世纪４０年代初，俗称“４０后”，即意味着经历过成长与希望、荒芜与迷茫、还有经济大潮的纷扰，但陈文炎始终在舞台上。

他是潮剧界上世纪８０年代有影响的小生，他接过翁銮金的棒，也站完自己的岗。他正当壮年的时候，录像正开始普及，他的艺术应有相对完整的纪录。陈文炎对潮剧的贡献，在我看来，是成功饰演了性格复杂的小生，丰富了传统小生演法。翁銮金却没一点录像留世，让人好生怀想。