潮剧小生翁銮金

翁銮金，男，潮剧小生。汕头市潮阳区峡山镇义英乡人。 　

　13岁卖身为童伶，进老三正顺香班，擅演文行小生，尤以《大难陈三》及《扫纱窗》等细工锦出戏见长。变声后改习老生行，受聘于老恰梨班。建国后，潮剧废除童伶制，提倡大小生，翁銮金因唱声条件优越，生行功底扎实，在潮剧界中最早被列为大小生的楷模。1953年底与姚璇秋合演《扫窗会》赴省会演，受到赞誉；1957年4月，潮剧与琼剧、汉剧联合赴京汇报演出，翁、姚合演的《扫窗会》在怀仁堂献演，受到毛泽东主席、刘少奇主席、周恩来总理等中央首长的接见和鼓励。广东潮剧院成立后，翁銮金转为主要以文老生应行，先后扮演了《辞郎洲》的张达和《荔镜记》下集的陈伯贤等角色，同样以大方的气派、严谨的法度，受到国内外观众的好评。 　

　二十世纪七十年代，翁銮金离开潮剧舞台，到汕头戏曲学校担任唱念教师，悉心培育潮剧新一代。1984年退休。

大小生楷模翁銮金。这是潮剧界最早对他的评价。20世纪50年代初，怡梨潮剧团几乎每个剧目中的男主角小生都由翁銮金担任翁銮金演技细腻，内涵感人，突出人物内心的情感，念白时，抑扬顿挫、节奏感鲜明，功夫到家。《扫窗会》中的高文举可说是空前绝后。翁銮金饰演的高文举一出场，从"望云山飘渺"起，那一大段唱工，配合着很吃工夫的身段，使台上台下尽被陶醉。戏剧的种种身段，都是由抒情的起点，通过艺术的锤炼，达到真实与美妙的相结合的意境。两个人一个在窗内，一个在窗外，虽然各有动作，各有表情，而舞台下的观众心理却在"似有纱窗"的意境下，已经把纱窗撤掉，老早的把他们两人联系在一起了。这一股牵人心弦的热力，直到高文举开了门，王金真进门会面。高文举看见王金真已被温氏剪了头发，他也就很快地抛去纱帽，露出甩发，两个人的甩发，同时一甩，那热力才稍稍的降落下来。可是在"诉苦申情"以后，温氏在幕后命人去搜王金真。高文举急切的叫她逃走，到开封府包公那里去告状，那热力又马上沸腾起来，就在这股热力高沸之下，高文举焦急的磨墨，手忙脚乱的写了一张"白头状纸"，以至迫不及待的引着王金真从后花园逃走，这都是翁銮金在表演艺术上的精华。1957年潮剧与琼剧、广东汉剧组成“广东潮琼汉剧赴京汇报演出团”，广东省潮剧团第一次上京，献演的优秀传统剧目有姚璇秋主演的《荔镜记》、《苏六娘》，获得“璇秋乌水各芬芳”（田汉诗）的赞誉，洪妙主演的《杨令婆辩本》，姚璇秋、翁銮金主演的《扫窗会》，蔡锦坤、黄瑞英主演的《闹钗》被誉为“百花园中三块宝石”（李少春语）。特别是《扫窗会》到中南海怀仁堂演出后，受到毛泽东主席、刘少奇委员长、周恩来总理等党和国家领导人的亲切接见，得到首都艺术界的高度赞扬。

1959年广东潮剧院第二次上京为国庆十周年献礼，演出的优秀剧目有新编历史剧《辞郎洲》（翁銮金、姚璇秋、李炳松主演）。辛勤劳动结硕果。潮剧《辞郎洲》再次进入中南海怀仁堂为刘少奇、宋庆龄等党和国家领导人演出，受到董必武副主席、周恩来总理、贺龙副总理、沈雁冰部长的亲切接见，同时获得首都艺术家老舍、田汉、罗合如、张庚等的高度评价。《人民日报》发表了王季思《柔情似水、烈骨如霜》的评论文章，《北京日报》发表《惊心动魄的爱国激情》的剧评，《辞郎洲》在北京轰动一时，备受欢迎。

著名潮剧表演艺术家范泽华老师对翁銮金是这样评价的“翁銮金喝过的倒采可以说最多。然而，他凭着细腻的演技，感人的内涵，在表演时突出人物内心的情感，在念白时抑扬顿挫、节奏鲜明，功夫到家。他饰演《扫窗会》中的高文举，可以肯定说是空前，但不一定是绝后。他在1956年调往广东潮剧团之后，于1957年到北京怀仁堂演出他的经典剧目《扫窗会》，毛泽东主席、刘少奇主席和周恩来总理等党和国家领导人都观赏了他精彩艺术表演”。

如今，翁銮金先生虽以作古，但他遗留下来的艺术精华却永远铭刻在人们的心中。