玉质金声郑健英

潮剧自废除童伶制之后，基本每个年代都有公开推出的领军人物，前有姚璇秋，后是陈学希，今基本已为张怡凰。似乎从来没有人正式提过郑健英是领军人物，但她却是唯一一个跨越这三个年代并一直屹立在潮剧舞台最前沿的女演员。

70年代初，《迎风山》一炮而红，70年代末，《蝶恋花》轰动一时，郑健英出道10年，完成了从青涩到成熟的蜕变。其时，姚璇秋、范泽华等演员正值壮年，郑健英能脱颖而出，殊属不易。文革后的80年代，潮剧古装戏全面恢复，剧目建设和舞台展示亮点频现。其时，姚璇秋、吴丽君宝刀未老，吴玲儿、孙小华青春逼人，但郑健英也步入了艺术最成熟的时期，她几乎演遍了当时潮剧院二团的主要角色，她大多数代表性剧目也是在这个时期涌现。进入90年代，姚璇秋退隐，吴玲儿离开舞台，新一辈稚嫩，一线舞台有影响的女演员基本剩个郑健英在支撑。在80、90年代，郑健英只是没有得到领军人物直接的称谓而已，但她起到的领军作用有目共睹。进入新世纪，刘小丽归队，张怡凰、吴奕敏开始成熟，整个潮剧舞台表、导、舞美创新加快，作为老演员，郑健英在适应创新方面与青年演员比毫不逊色，在《东吴郡主》中与年轻演员飙戏，份量十足。

郑健英屹立舞台几十年，始终占据中台的位置，历久不衰，这和她的唱声息息相关。郑健英的声音清晰明亮，玉质金声，行腔轻松自如，刚柔并济，可塑性极强。文革后，潮剧出访泰国新加坡，郑健英在《芦林会》中出色的演唱为她带来了“金嗓子”的美誉。当年的盛况无缘感受，但对郑健英的声音魅力，却是深有体会。10年前，与二团接触甚多，晚上经常到排练厅蹭戏，但凡有郑健英的戏份，她的声音，和上二弦，在没有任何扩音设备的情况下，清晰响亮，宛若珠玉，酣畅淋漓，赏心悦耳。几十年来，她用这把声音，塑造了慷慨大气的杨开慧、端庄贤慧的岳秀英、精明刁泼的王熙凤、机智侠义的赵盼儿、老谋深算的毕皇后、多情多义的姜桂芝、善良淳朴的庞三娘等众多角色。这些角色，青衣闺门花旦老旦，有正有邪有忠有奸，跨度之大，戏路之广，声音色彩之丰富，潮剧第一人。

郑健英的主行当是青衣，她的青衣角色李三娘、庞三娘、岳秀英、秦香莲也都楚楚动人。但不知为何，一直更喜欢她的现代戏和略带泼辣的角色。她的声音特质和表演风格，演起现代戏和这些或娇嗔或聪慧或奸恶的角色，特别出众。她的现代戏，那是公认的，无论是表演还是唱腔设计，都非常自然生动。她的古装戏，如赵盼儿、王熙凤、毕皇后，也感觉比她的传统青衣角色还出彩。看过资料，知道郑健英扮演过《春草闯堂》中的相府小姐，虽无目睹，但完全可以想象得出，郑健英的小姐或许在端庄大气上不及姚璇秋，但在少女任性娇嗔上，肯定另有一番味道和喜剧效果。

从艺几十年，郑健英主演的戏很多，质量也都很不错，这分散了她作品的影响力。有时候在想，如果郑健英和姚璇秋一样，能够把她最经典的戏演成常演的经典，或许她的成就和影响力将会比现在更大。《汕头都市报》

郑健英2009年个人专辑造型照