台下看戏——戴淑刁·戏性

戏曲演员这个职业，需要天赋，声色艺，那是必须的，还有那难以言表的戏性，更是不可或缺。一个演员，会不会演戏，能不能演戏，学艺的时候就知道了，也大体就能定了，基本上是不存在大器晚成的情况。

戴淑刁，潮剧院一团的名花旦，就属于是有天赋的演员，她的戏性太好了。

戴淑刁在汕头戏校学习的时候就崭露头角了。2001年，她的毕业作品《岳云》，演文场的岳云，岳云的各种骄娇两气，活灵活现，神态眼神，非常到位。看戏时，边上坐的是黄映伟，不约而同地说，戏性真好呀这个岳云。

戏性好，会演戏，刚出道，师姐们就已经爱找戴淑刁配戏。有两个折子戏特别有代表性。2002年，张怡凰演《失子惊疯》，找戴淑刁配戏演婢女寿春。2004年，林燕云演《沈园绝唱》，找戴淑刁演婢女小鸿。这两个戏都是演艺大赛的参赛剧目，99%的戏份都是在参赛演员上，戴淑刁完全是一个配衬配合的小角色。小角色才更见人物塑造，这两个戏，戴淑刁和主角的配合，十二个字形容，“以小衬大，推波助澜，相得益彰”。后来，又有不少人演了这两个戏，不比不知道，一比才知道，什么叫做戏性，什么叫做配合，一些人，就能够配角配出亮点。

戴淑刁自己也有剧目参赛。2004年，她毕业的第三个年头，以一折花旦应功的《挂画》参赛，获得金奖。如果没有记错，这是潮剧花旦行第一个金奖。在正生正旦当道的潮剧舞台，非常不容易。她还有其他参赛剧目《站花墙》《女吊》，都挺好。

戏性好，同行喜欢找戴淑刁配戏，导演也喜欢找戴淑刁排戏。近十年一团的戏，很多都可以找到戴淑刁的身影，主要演花旦，有时也演演童生。她的《苏后复国》，演鹦哥，扮相好，神态活，很出彩，十分讨人喜爱。近年潮剧花旦传承的主要剧目，任务也大都落到戴淑刁身上。早几年有《大难陈三》，演益春，今年有《荔镜记》，再演益春。观众在评价新版《荔镜记》，夸奖三个主角中，戴淑刁的人物塑造是最成功的，说找到了萧南英的那种灵气。谁最成功只是一个评价，可比性不强，也不重要，但戴淑刁的戏性，是有目共睹的。

戴淑刁也有短板。她的唱声是弱项，声线薄，气息不足，演起花旦，口白还不够脆、亮，对付大段唱也有点吃力。所以，她演得来益春，但要担纲演《春草闯堂》，就有点力不从心。这有身高和戏路的问题，更主要还是唱声的问题。

花旦这个行当，在潮剧是比较强的一个行当，但也是一个主要演配角的行当。作为一个戏性十足的演员，戴淑刁当然知道行当在剧种的位置，也知道自己的优势和劣势，所以，她一直很认真，很努力，也很本分，扎扎实实地在自己的行当演好自己的戏。从她的每一个戏，从她的成长，都可以感受到这一点。

最近，有朋友说了一个观点，我很赞同。他说，所谓的头牌，不应该简单地理解为就是站中台主演的演员，而应该是定义为行当的领军演员。潮剧的花旦人才太稀缺了，戴淑刁在这方面，不应该太本分，应该有更大的追求和责任感。