【潮丑的分类应该发展】60年代潮剧开展了丑行的整理，把潮剧的丑行分成10类，对规范潮丑的表演非常有作用。但是我觉得这种分类说死了，潮丑的分类应该有发展，比如我就觉得花生、净丑、瞎子丑没有归进去。我在很多场合都提出我这个观点。规定死了，就没有发展了。
在我这几十年的打滚中，我认为现在小生行的花生，应该归入丑的一个类型，再生一枝花出来。你看《飞龙女》这个皇帝，就是花生，但是他鼻子不能画白。画白就不能叫做花生，画白就变成《刘明珠》的小皇帝，不是花生。《刘明珠》的小皇帝不能归为花生，但是《飞龙女》的皇帝就是花生，《剪辫记》的林秉金也是花生，他有自己的表演体系。
还有一类叫净丑。比如《程咬金宿店》的程咬金，他是净，花脸，但是他是丑。花脸动作幅度要大，要有气势，但是程咬金不是，他有净的外型和一些动作特点，但是他的表演没那么霸气，多了诙谐生动的味道。这些表演 都是老师父创造的，后人把他进行分类的。我觉得应该再分出一个净丑来，净丑京剧叫做三花脸。《潮剧志》里面把程咬金归入项衫丑，这肯定是错误的，可能是失误。
还有一类丑也是有自成体系的表演的，我叫他做瞎子丑。现在的归类是把他归到长衫丑里面去，我觉得也是不恰当。归入长衫丑，就是因为现存的剧目，这类角色都是穿长衫。潮剧的瞎子丑现存两个戏，一个是《剪辫记》，一个是《周不错》。这类表演是全国戏曲界没有的，其他剧种就我知道都没有瞎子戏，就是潮剧自己有。瞎子丑有一套自己表演的体系，比如他是以耳当眼的，你在说话，他的耳朵朝向你，脸是朝外的，非常生动。还有坐，要坐之前要摸，吃粥、吃萝卜干、拿筷子，打架走路，也有一套表演。
【排演一批丑行短戏》】在《闹钗》《柴房会》之后，我逐步排演了一些丑行的短戏。有《桃花过渡》《掷娇媚》《王茂生进酒》《访鼠》《程咬金宿店》《绛玉掼粿》《金福戏鬼》《双下山》等。
玩惜师父在世的时候和我说过，弟啊，《桃花过渡》只有黑胶唱片，这个戏你将来得去恢复，说没多久师父就去世了。这个戏直到90年代初我才排演。当时曲艺团要去出国，邀请我参加。我就和曲艺团的花旦许曼说，我们来排《桃花过渡》。我当时40出岁，哇，演完还累过《柴房会》。我排《桃花过渡》，是根据师父的意思，也研究了京剧和昆曲的《秋江》，再来创作的。《秋江》是钱塘江，大风大浪的，我们是练江，是小江，人物不一样，桨也不一样，他们叫棹，我们叫桨。我们的桨可以拿起来舞，这种载歌载舞就是民间小调式的。我调到二团之后，又和吴玉东排，玉东的表演花旦味很不错，演了这个戏之后，也成名了。
80年代、90年代潮剧经常出国，我去到泰国，听到了他们的《掷娇媚》，我觉得，这样的戏正是潮剧自己的好戏。我拿到剧本和录音之后，就拿给王菲先生，我说王菲先生你帮我改成小戏。这个戏先是录音，是和王少瑜联合录音的。我去到二团之后，这戏才搬上舞台。后来有拍成电视艺术片，是和青年演员黄丹娜联合演出的，近几年，我和张怡凰也经常演其中的片段。
《王茂生进酒》这个戏是林明才演的，还拍成电影。林明才我虽然没有拜他为师，但我非常尊重他，70年代我和他很熟的哦。我拿到剧本后，我和陈英飞说，你改，改到舞台上可以表演，因为这个戏舞台上很少表演过。这戏我排演后，舞台上就比较常演了，一团有录像，去到二团，我还有演这个戏，也是有录像。《访鼠》这戏，我小时候看大筐师父演过，很有特点。我恢复这戏之后，和张长城、黄盛典、张桂坤都合作过。在一团的时候，这戏经常演戏头，长城和我合演，当时大家都是名家了，但不分彼此的，也不会计较就是一点点戏，还是在农村演戏头。《程咬金宿店》也是自做细奴仔的时候看过，看玉梨剧团的郑壁高师父演的，很好看。
《绛玉掼粿》这个戏是老戏，但是以前有很多黄色的东西。我和编剧一天说，不好的东西都改掉。《金福戏鬼》也是老戏，我听师父讲过这个故事，我也是请王菲先生把戏写出来。这两个戏都是整理出来后，先做了录音。这些戏都是没有老剧本的，整理出来后，现在就有剧本了，后人要整理排练，就有框架了。后来《绛玉掼粿》有舞台演出，和廖文卿、吴玉东合演，《金福戏鬼》就只是和吴玲儿、林舜卿一起录了音。
《双下山》这个戏是向昆曲学习的。1983年去到上海，想向昆曲学习，但是拿不到剧本。后来是和粤剧拿到的剧本，回来也是请一天先生改，我和吴玲儿演出和录像。潮剧还有一个叫做《闹佛堂》的戏，失传了，我原来一直想弄，这个戏有双簧的表演，母亲发现儿子做坏事，要打，不打，叫人绑起来，然后就表演双簧。我们潮剧惠来剧团有人演过。
这些戏的恢复和演出都是方展荣“猴头”的。恢复的时候不觉得，现在算起来还真的很多啊。很奇怪当时怎么有那么多精力。
【排演一批丑行大戏】丑行是潮剧最强的行当，但是真正由丑角担纲主演的大戏，很少。我觉得自己很幸运，成名后，在一团和二团，都有一批担纲戏，丑行的担纲戏。
第一个丑行大戏是《春草闯堂》，我不是主角，是主要配角，是官袍丑，得到大家的承认。《古琴案》是魏启光的功劳，他改编的，改到后面是沈湘渠接手。这个戏也是官袍丑，我是第一主角。这个戏当时是一个新品种，推理戏，普通的观众看不懂，实际上这个戏非常好，有人物，有内心，演员演了过瘾。
《蓝继子》是传统的老戏，是小丑。这戏排演的时候，我特地去潮州找作者，谈这个戏，做了完善，也丰富了表演。比如继子乞讨，参考了凤阳一带乞丐的乞讨工具，设计了一根锤，咧咧响，趣味得很，把动作设计进去。继子认兄，原作是认了大兄和二兄，我改成认一个，这样才好演戏。最后一场，这个家案，大兄无法断案，是父亲母亲，断不了，叫继子来判，这一段老是没能写好，最后是请连裕斌改的，改后很中我的意。这戏后来演出也是火爆得很。特别是与张长城认兄那一段戏，更是精彩，每次都是掌声不断。
《无意神医》是我主演的大戏里面，大家比较熟悉的。1990年，四川举办第五届川剧汇演，我当时订了好多报刊，在《中国文化报》看到。黄瑞英在做团长，我和她说，川剧汇演，我们得去观摩，如果剧院剧团不安排，我自己要去看，得请假。结果大家都觉得老方这个意见正确哩。所以就我啊，叶清发啊，李志浦啊、沈湘渠、吴殿祥啊、郭楠啊，郑健英啊，10几人，一起去观摩，10天看了11台戏。看来看去，看中了《太后改嫁》。经过一番争议，这个戏还是由沈湘渠改出来，投排了，我做导演，林舜卿、张长城、陈邦沐做副导演。全部排完了，还剩张无意被斩的囚车没能解决。刚好那阵子我去新加坡回来，在香港机场，推那个推车的时候，脑子里突然就灵机一动，这不就是那只囚车？回来马上就弄。因为是给太后做好事，还加了一条红绸，推出来演出，哎呀，精彩！我半夜三更经常拿个椅子在推，玲儿老说我，你是发神经了？想起来真是好笑。最后还是给我弄成功。这个戏旺了好几年，我也以此戏获得了上海白玉兰奖，去深圳演出也是很轰动，观众老是鼓掌。
【任团长后的一批戏】到二团任副团长、团长之后，也弄了一批大戏。比如继续演出《无意神医》和《蓝继子》，是和郑健英合演的，还演了《双青天》，官袍丑；《败家仔丘孝》，长衫丑；《魏宫大面》，女丑老旦；《大河情》，长衫丑小生。后来还和郑健英演了第一版的《葫芦庙》，演小生老生，演了现代戏《老兵回乡》。这个阶段，艺术上的自主权大了一些，所以也从剧团的艺术发展，考虑了不少戏，比如恢复了《江姐》《陈三五娘》《春香传》等潮剧的经典剧目，其中最有意思的我做副团长的时候，和团长郭楠一起研究排演了全本《秦香莲》。
我到二团后，看到健英在演《铡美》，我和她说，健啊，这样的戏就是二团的代表作啊。她说8年没演了，我说那不行，整个戏都要来演。她说那怎么办？我说我来想。我就和陈英飞说，先生，请你把全剧写出来。剧本出来后，请黄钦赐先生作曲，先生开始不肯，我就去找他。先生说，弟啊，什么事？我说先生啊，二团一直就是你扶起来的哩，《袁崇焕》《美人泪》啊，是你一手扶起来的，《秦香莲》的《铡美》是你弄的，整个戏就得你来弄啊。先生估计听了很顺耳，就说，弟啊，你放这里，4天后来拿。我心清死了。这戏我做导演，还演韩琦，去香港演出，潮商互助社的人说，这戏会不会太老了？我说你们先看了再说。结果真的演完之后，他们都一个劲说，这种戏还是好。这戏现在也成了二团的代表作。
【《华容道》与《负心梦》】在一团的阶段，我主要演丑，但是也演了一些其他行当。比如《王熙凤》演贾琏，《飞龙女》演皇帝，都是花生，在《八宝与狄青》演狄青，是武生。我说一段《王熙凤》的事。这个戏是川剧的。那晚去广州友谊剧院看，看到这个贾琏，蓝光临演的，厉害死了，演出完我立刻到后台找他，留联系地址，然后就老通信。1991年，我去四川找他，还看他演戏，真是强到不得了，真的是有功夫。演小生，两面派的小生，演个皇帝是丑，还演个花脸，一个晚上的戏演三个角色，三个行当，哎呀，五体投地。我当时带了10筒胶卷，和他拍了演出照片，回来冲成10几寸的照片，寄给他。
《八宝与狄青》投排的时候，导演吴峰同志对我说，狄青得你来演。我说我老丑出名，演狄青得给大家骂，不要不要。导演坚持要我，坚持就上咯。结果偏偏我这个戏还得了奖了，去省汇演，方展荣得到一等奖。我的丑戏没得过奖，弄个狄青反倒得奖，真是造化。最近这戏还作为传承剧目，由二团复排了。
这些跨行的戏，《华容道》和《负心梦》这两个折子戏，是我最有感触的。《华容道》是一个奇迹，1984年去广州拍《张春郎削发》，中国京剧艺术团刚好来友谊剧院演出，我借了一辆单车就跑去看。路途得有几十公里，买了一张票，大概3块到5块钱。哇，那晚真的看到袁世海演《华容道》和《群英会》，看后激动得不得了，第二晚再看。然后我就写了一封信给玩惜师父，师父啊，这出《华容道》我们都可以拿来演啊。玩惜师父写了一封信给我，弟啊，《华容道》我1983年就弄好了，廷波已经作曲好，你将来和你师弟许仁敬来演，仁敬演曹操，你演关公。我说师父那你得来导演。师父说，勿，你导演，我来做顾问。这个戏我自己很喜欢，“红脸戏”潮剧非常少见，但是我当时的阻力也非常大，大到无法说，这戏演的时间不长，但有录像。
《负心梦》这个戏我也十分喜爱和满意。这个戏原来是马飞先生想要作曲的，后来是由廷波作的曲。这个戏在大观园演出，开始是官袍出来，身段漂亮死了，我一出来，下面观众就直喊，后面我看到这个鬼，跳到椅子上，抢背下来，然后就甩发，都很漂亮。这个戏没有录像，有录音，是和郑小霞。我最遗憾的就是《负心梦》没有录像，我演得真的很精彩，性格也塑造得很好。
【演戏、演人、演行】潮丑的类别有细分，但是在塑造角色的时候，不能局限于某一类丑。局限在某一类丑，演戏就拘束，放不开，给行当限制死了。我的主张就是演戏、演人、演行，我的理解是在前人的经验总结出来的。以前总说演戏要演人，演人不演行，有点感觉要演人，放掉演行，我是不主张的。任何一个戏，都是演戏、演行、演人。不可能就是演行，或者演人，绝对不行的，一定要这样结合。
我每一个戏，每一个角色，都是这样处理，角色属于哪一个类别的，哦，是项衫丑，项衫丑又是属于什么样的项衫丑？《陈三五娘》的林大是项衫丑，但是他是武举人，带有一点恶棍，遇见五娘，他的衣服都可以甩开，他是这样的项衫丑。《闹钗》这个项衫丑，完全是小孩做派，不学无术。还有一种项衫丑是憨仔，比如《唐伯虎点秋香》里面两个公子。《绛玉掼粿》也是项衫丑，他有妻室，整天假正经，又怕老婆。我当时弄这个戏的时候，开始觉得没什么，扇功也没有，什么都没有。后来研究人物后，在项衫的表演上作了发挥，有包括踢项衫的一套项衫身段表演，这又是别的戏没有的。踢项衫是借鉴川剧的。
我演了不少官袍丑，《古琴案》是比较纯粹的官袍丑，但这个官袍丑我是有甩袍的，有踢官袍的。《无意神医》也是官袍丑，但是我又和《古琴案》不一样，是项衫丑和官袍丑结合，甚至已经有一点小生的东西，这种结合以前是极少的。《春草闯堂》是官袍丑，但他又是带老生的官袍丑了，台步看起来老生老生的，表演起来，又是官袍丑的了。这些东西变化多端。
所有角色的动作设计和塑造都一样，都要有行当的特点，又要有人物，动作要恰当。我1980年演《春草闯堂》，我为了不和莆仙戏一样，要出新，自己研究设计了一些动作。我研究有存师父，包括前辈很多师父的丑的动作，我有5、6本老丑表演的相册，戏中有个动作，“老鼠钻风箱”，就是从《刺梁骥》来的。万家春出走，有一个上山的动作，是传统动作，我在相册中看到，咦，“老鼠钻风箱”，“滴答滴答噗”，刚刚好。成功！为了找这个动作，我找到艰苦死了，终于找到这个动作。
沈湘渠写的《终南魂》，秦梦演文天祥，我演张弘范。张弘范我看历史材料，他是诗人，是儒将，不能演成纯粹的花脸，所以我没有戴须，脸谱也做了设计。我当时刚好去四川，看到蓝光临有一个动作，演坏人，翎子咬下来，加以手势，哇，厉害啊。我学了过来，一出台亮相，下面哗哗叫。吴殿祥看了我这个角色，说一定得和我写篇文章，写这个角色的妆容和这个动作。
《张春郎削发》，排第一场，排了40天，吴峰和我说，展荣你一出台就得甩珠哩，当时老是看外地剧种在甩珠。我说，你这个时候叫我甩珠，我不知道有什么情绪来甩珠，没有任何铺垫，一出台就甩珠？后来甩珠是到了追殿那一场才运用。当时没有影视可以看，可以借鉴，所以佛珠怎么转怎么甩，都不知道，等到1983年我才解决了这串珠的问题。珠的大小要根据个人的身材，珠多大才去做多长，索经常要断，我就去找钓鱼的那种绳子，整天扯，扯到不再变形。我去上海演出，每晚都掉珠，那次是台的问题，使得人的冲力太大，1987年去北京三晚就完成得很完美。那几年都是在迷这个，研究这个，还整天练功。
发表评论 取消回复