老一辈潮剧著名艺术家洪妙因在《辩本》中成功塑造了杨令婆这一舞台形象而饮誉京华，有“活令婆”之称。洪妙先生去世多年，继洪妙先生之后男扮女装成功出演杨令婆一角的青年演员陈鸿飞也给人留下深刻的印象。陈鸿飞除了老旦，更主要在于丑行。他的潮丑演艺功底十分扎实，他塑造的潮丑人物形象鲜明，有着自己独到的理解、演绎和艺术魅力。
陈鸿飞于1989年毕业于汕头戏曲学校。陈鸿飞的本行是丑角和老旦。最初出演杨令婆一角是在200年，当时广东潮剧院赴广州参加“汕头文化展演周”演出《葫芦庙》、《杨令婆辩本》和《闹开封》三出剧目。陈鸿飞第一次尝试杨令婆一角。在演出前他反复观看洪妙的影像资料，模仿洪妙的步法、嘴部动作和唱腔，凭自己的悟性力图做到形神兼备，使演出十分成功，被行家称道。
从艺十几年，陈鸿飞成功地塑造了十多个丑角艺术形象。陈鸿飞先后扮演了《闹钗》中的胡良、《活捉孙富》中的孙富、《柴房会》中的李老三、《洪阿猫》中的洪阿猫、《姐妹易嫁》中的张有旺、《扛石》中的丘孝、《判妻》中的饶嵩、《画龙点睛》中的赵元楷、《天鹅宴》中的眉道九、《白高梁》中的卢子江、《春草闯堂》中的王守备、《金花女》中的驿丞、《蝶恋花》中的范瑾西、《张春郎削发》的鲁国公等等。
丑角相对于其他角色来说，还要有一些具体杂技色彩的“本领”，发《闹钗》中的扇功、《柴房会》中的竹梯功、《活捉孙富》中的交椅功等等。陈鸿飞不仅吸取传统的艺术表演样式，还不忘艺术创作规律，努力创新，如他在《下山》中扮演本无和尚一角，便是令人称道喝彩的成功尝试。为表现本无和尚内心剧烈的情绪变化和思想活动，陈鸿飞专门从外地找来适用的佛珠，在自己家里苦练佛珠的一连串抛转高难技巧，并成功地运用到舞台表演中去。难能可贵的是，陈鸿飞扮演的十多个丑角都活录活现地赋予其不同的艺术个性。如《闹钗》中的胡良和《活捉孙富》中的孙富虽说都是“项三丑”，但人物的个性身份不同，胡良是富家公子哥儿，孙富则是奸商一类的大盐商，在人物塑造上区别非常大。陈鸿飞告诉记者，丑角行当也有十分严谨的表演规范，有一整套讲究的唱念做，并非外行人所认为的只是制造笑声、哗众取宠。行话说“无戏不丑，无丑不戏”，“无技不成丑”都说明了丑在潮剧中的重要地位和严格要求。
潮丑是潮剧舞台上的一朵奇葩，有浓厚的地方特色和丰富的艺术内涵。陈鸿飞认为，“放而不扬，豁而不露，快而不利”是潮丑的各式特点，“蹲、缩、小”是潮丑程式的表演规格。潮丑表演程式十分丰富，有党用的基本步法、基本站式、基本站相、基本手式，有模仿木偶、皮影、动物形态的身段动作，如皮影步、螳螂式、木偶动作，官袍丑的狗步、裘头丑的草猴拳等，更有潮丑的特有的身段，如长衫丑的瞎子身段，女丑身段等等。演员在运用表演程式时，既要发挥行当的特点还要遵循表演规格，更强调运用程式要因“类”而别，因“人”而用。
陈鸿飞凭着自己扎实的表演功底和艺术天赋，受到观众的喜爱和前辈艺术家的肯定。在校时他就被评为省高教系统的三好学生，并获全省艺术中专戏曲大赛学生优秀表演奖。1999年至2003年则荣获汕头市文艺奖表演奖。2000年1月，陈鸿飞参加广东潮剧院中青年唱腔、演奏比赛获唱腔金奖及潮剧新秀奖；2001年4月，参加广东潮剧院2000年度中青年演员基本功比赛又获得一等奖。2002年7月，陈鸿飞到湖南参加全国地方戏曲精品折子戏评比展演暨戏曲青年演员大奖赛捧回了三等奖奖杯，同年8月参加汕头市青年潮剧演艺大赛获一等奖，9月又赴山东淄博以《古琴案》参加“中国戏曲名段演唱大赛”，获地方戏曲专业组三等奖，这一年的11月则以《下山》本无和尚一角参加第三届广东省戏剧演艺大赛荣获银奖。
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