近日，一碟名为《天然去雕饰》的唱腔专辑引起了潮剧爱好者的热捧，专辑是汕头文化艺术学校副校长、国家一级演员王少瑜的原生态独唱，一共收录了《皇封孝廉》《阴阳岭》和《孝庄梦》三个剧目的主要唱段。在多配器、大乐队制作音像的今天，王少瑜却以一支椰胡、一把琵琶、一个小鼓的简单乐器作伴奏，用她的原生态声腔给听众演绎出大千世界的悲欢离合。
这碟被王少瑜称为“工作碟”的唱腔专辑，是她无心插柳的艺术成果，缘起于新加坡南华儒乐社委托她为其新创作剧目的所有唱段录制示范性音碟，供当地演员示范学唱。王少瑜说：“由于行政和教学事务较多，每次前往录音棚录制唱段，时间都比较仓促，基本上都是对着陌生的剧本直接视谱录音，一次性完成，具有即兴而唱的味道。”专辑中王少瑜一个人包裹了剧中闺门旦、青衣、老旦、小生等不同行当角色的唱段，加上从来就没有考虑过要出版发行，所以对曲目中些许瑕疵就没有进行过修饰处理，纯属是她个人唱腔的原生态呈现。
记得刚刚听王少瑜说要出版这个专辑时，笔者有点不可思议，以“甜润柔美、婉转传情”的天籁之音扬名的她，居然要用没加任何雕琢的唱腔出版发行，这似乎不是她对待艺术一丝不拘的风格。近日细细品味终于明白，王少瑜敢于以原生态的声腔示人，是缘于她的天赋和声音的自然条件，她一开口唱就是旋律，所以可以不需要大乐队伴奏来烘托；也缘于她演唱的功力，其多变的声腔极富张力和弹性，可柔、可刚、可喜、可悲、可怨、可怒、可恨，可低吟浅唱、可引亢高歌，可单一、可浑厚，尤其是她一记强音可响彻云天，所以也不需要潮剧惯用的“帮声”手段来烘托。
在这个新专辑中，不禁让人叹为听止，原来王少瑜驾驭各行当的声腔功力完全超出了听众的想象，她依托自己的好嗓子和歌唱技能，通过发声位置变化的处理，让听众一下子就能明显地辨识出不同角色的唱段。唱生行的唱段，王少瑜特别注重胸腔共鸣的运用，使音色变粗，音质变厚。说来还真是神奇，听惯了王少瑜的缠绵委婉的闺门旦曲，若非事前说明是她一人唱多角，还真听不出三个剧目中的多尔滚的霸气豪气、董文伯的百般无奈、吴欣的玩世不恭等唱段是出自她的声腔。不论是《阴阳别》中公主与驸马的对唱，还是《皇封孝廉》中儿子与母亲的对唱，有的唱段节奏非常快，有的唱段曲式相当激越，但王少瑜的声腔在生与旦的角色快速转换中，完全没有斧凿之痕，依然是“大珠小珠落玉盘”。关于孝庄与多尔滚的故事，笔者看过多个剧种的版本，欣赏潮剧版本还是第一次，《考庄梦》中孝庄的那一句“一个是我终身托付，一个是我托付终身”，直教听者九转回肠，笔者居然为他们之间的情爱和矛盾、压抑和凄然这么熟悉的故事落泪了。
这辑原生态的声音档案，直接见证了王少瑜这位潮剧唱腔佼佼者“原汁原味”的声腔艺术，也是潮剧音像宝库中一份难得的示范性资料。
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