我于1997年毕业于汕头戏曲学校，分配到潮剧院后，在院团领导、老艺术家的关怀重视和悉心指导下，通过近十年的演艺实践，应当说表演艺术有了长足的进步，也有了一定的积累，但这仅仅是从艺的开始。我在孙权这一角色的塑造中，也初尝摒弃传统“概念化”的各式表演，力求演出现代的“人味”来。
伴随着潮剧改革发展的春风，《东吴郡主》举全院编剧、导演、作曲、表演、舞美之力，打造大手笔精品力作，赴省参演一举夺得七个奖项。我有机会在剧中饰演孙权角色，也受到一次全面、深刻的艺术熏陶和锤炼，感触良多：有实践才会有积累，有积累才会有爆发；有探索才会有创新，有创新才会有提高。《东吴郡主》演出获得巨大成功再次证明，锐意革新、开拓进取是新形势下守护和激活潮剧传统艺术的不竭动力和源泉。
在风靡（鱼它）城的新编历史潮剧《东吴郡主》中，饰演孙权者以从容大试的表演、声情并茂的唱腔、顿挫有致的念白、细腻传神的人物刻划，受到观众的一致赞扬。可是又有多少人清楚，这个雄风贯项的东吴霸主扮演者，竟是一个才到而立之年、血气方刚的年轻人，他就是有着“老生专业户”美称的广东潮剧院一团优秀演员林武燕。
林武燕演孙权，重要人物内心刻划。第一场，他带着沮丧的神情，念着“阖宫灯彩，燎得我心烦意乱，绕梁喜乐，震碎我的心肝“出场来，再加上开氅飘扬、髯口飞动，孙权的内心活动、思想感情被林武燕剖析得相当细致。而当他看完吕范带回的“好计”后，猛地一转身，一个侧身亮相，似飞鸟展翅，有力地表达出孙权稳操胜券的必胜信念。第四场，为霸业，孙权以“国太病危”为由把妹妹孙尚香编回东吴，然而，作为兄长，他有愧于妹妹；作为老子，他怕母后受不了，这种矛盾的心理就在孙权写满歉疚的脸上，就在他吱吱唔唔“母后，她……”的念白中。孙权要妹妹长住东吴的想法遭拒时，顿改兄长阴柔一面，只见他以王者之口气说道：“为了东吴基业，我要夺回荆州，我是不会让你回去的！”林武燕的表演确实做到了雄风贯项，阴柔到位。随着国太一声“跪下”，孙权和吕范应声而跪，母后的友头杖动一下，他君臣侧身跪地后退一次，还有那战战兢兢的表情，林武燕演来似一个犯错误的小孩，母后面前全没了帝王之威风，真教台下的观众既可怜又可笑，不得不夸奖林武燕的逼真表演。第五场，酿战求和的孙权带着尴尬来到妹妹面前，他以“送你归蜀、夫妻团圆、大局为重……”请求孙尚香出面议和罢战，林武燕那一声一句“妹妹”，直教观众心潮随之鼎沸，突显孙权的霸气、智慧和内涵。这个历史上叱咤风云的帝王形象，是林武燕表演艺术上迈向成熟的一个标志。
一、把握角色定位，倾情投入演绎
戏曲是以演员艺术为中心。演员一方面通过自己的角色创造，一方面又经将自己的创造奉献给观众去欣赏，使观众看得懂，听得懂。在《东吴郡主》中孙权这一角色可算是贯穿全剧的一个比较重要的角色（孙尚香、刘备是重要角色），如何准确把握表演好这个三国时期风云际变的历史人物，我着实反复琢磨。一是注重服务剧情主体属性。全剧的总体构思要阐述的中心思想是“和则双赢，分则双亡”，讴歌孙尚香的崇高爱国情怀和人格魅力，既具有历史内涵又富有时代意义，作为剧中的人物角色塑造，必须服从和服务于具有现代意义的演出活动中，进行富有时代气息的人物创造。二是注重顾及戏剧冲突的场面。《东》剧是以孙尚香和刘备的政治联婚展开的，折射出的是三国时期魏、蜀、吴政治人物群雄逐鹿、错综复杂的政治斗争。三是注重处理好人物之间的关系，既不“缺位”也不“越位”，恰到好处体现人物鲜明人性，正是基于以上的认识，我力求使自己扮演的孙权角色真正像“那一个”，每个动作、每句台词在排练过程中尽量抓住精气神，表演得出神入化，使其剧力撼人，促成整体艺术效应。
二、把握人物性格，用心打磨刻画
孙权作为东吴政治集团的最高统治者，传承父兄开创基业坐拥江东，踞有长江天险，手下战将如云，谋臣似雨，为巩固基业，不惜用尽一切手段，耍尽一切权谋。如何在剧中把孙权这个豪放厚而又霸气十足的人物刻画好，塑造得有血有肉、个性鲜明，演员必须从内心到外在，融入人个的生活体验和艺术素养。排练过程中，我找来有关史料研读，做人物传记，以加深对孙权这人人物的性格特征，所处历史背景、地位和作用的理解。每回演出结束我也比较注重搜集倾听各方面的意见，以便于下一回演出不断改进提高。第四场，孙权以“国太病危”为幌子把妹妹孙尚香骗回江东，作为儿子，他这样做肯定不孝，定会遭国太责骂：作为兄长，他这样做昧着良心，定会损及受阻之情；但作为吴主，他为了巩固基业又不得不这样做，此身此际，孙权陷于两难抉择境地。我从语言把握动作设计，都做了较精心思索。当孙尚香急切追问孙权母后怎样时，我将内心复杂矛盾心情激发于面部表情。又如在处理与群臣吕范等人物的关系上，表现出亲和力强，知人善任，察纳雅言，和谐气氛。这种人性化的表演方式获得了观众的认可，颇具现实启迪意义。
三、把握激活传统，提升艺术水准
潮剧距今已约400年的历史，是潮汕优秀历史传统文化，是潮人勤劳智慧的结晶，散发着一方泥土特有的气息，深深植根于潮汕大地。在改革开放和社会主义市场经济的条件下，潮剧要求生存、谋发展、重振兴、促繁荣，必须坚持在继承守护传统中发展激活传统，才有生命力。《东》剧创作演出的巨大成功就在于昭示，无论从剧目题材还是表演创作都始终应朝着人文方向开拓，使潮剧的传统表演方法、表现手段在唱、念、做、打等方面由本色注入时尚，趋于雅致，从而使三国演义这一古老的家喻户晓的历史故事融入特殊的现代文化意蕴，更具人文内涵的表达，这样才能明显地提升潮剧的戏剧内涵和品位。
林武燕1997年毕业于汕头戏曲学校，九载磨砺终成大器，自挑大梁驰骋于国内外舞台以来，他在不断奉献精品艺术过程中，以几十个活生生的老生形象，获得了许多戏迷的喜爱和喝彩。尤其是今年一团的几台新戏，台台都有他的新面孔，如《汉文皇后》中的汉文帝、《赵少卿》中的赵少卿、《西施归越》的勾践。从林武燕塑造的这些帝王将相可以看出，他追求的是一种对人物的深入理解，对故事的用心经历后，把人物置于规定情景上去确定他的个性，然后选择最简练但又最准确的形体和语言进行演绎。这种创造不仅缘于林武燕有一副高大魁梧的身材，更因为他在艺术上有一种不懈的追求，有一种知难而上的进取精神。
其实，林武燕的艺术才华早在学生时代就已显露无遗，当年他不但是班里专业成绩最好的一个，而且在班里组织工作的晚会就已露出其多才多艺的才能，入学才一年，他就自编自导演了一个小品《赃官》，他还用椰胡为潮剧节目伴奏……
林武燕能有今天的成绩，得益于他自身所具有的艺术潜质，得章回体于在戏校读书期间李钦裕老师的悉心教导，得益于进入一团后著名表演艺术家张长城的传、帮、带。难怪他数年来揽奖无数：获广东省戏曲演艺大赛一等奖，首届“中国戏曲演唱大赛——红梅奖”银奖，广东省第四届中青年赏演艺大赛二等奖，广东省第二届“曲协杯”曲艺大赛一等奖，广东省第九届艺术节表演三等奖……
发表评论 取消回复