简析潮剧《荔镜记》的一处伏笔

伏笔，是小说中常用的一种文学手笔，看似闲文漫笔，实际上在故事的发展中，起到了至关重要的作用。它往往是“隐性”的，甚至貌似“闲笔”。使用时，作者对将要在作品中出现的人物或事件，预作暗示，以求前后呼应。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。伏笔的感觉像是提前隐藏一些与后文相关的信息。 如人物的走势，事件的导向，情节的发展等

电影潮剧《荔镜记》姚、黄、萧版是一出百听不厌的经典剧目。我这里要说的主要这出戏在编剧上有一处非常经典的伏笔。

正月元宵灯会，潮州府城一年一度的盛会，富有潮汕特色，其隆重场面，热烈气氛、劳热程度，吸引了全城上下，及至周边一些地方的士民人等前来观赏。就是连一年难得出家门一次的黄家小姐也被允许出来观看。戏就是从这个场面开始的。

城西黄九郎家是个诗礼之家，礼教森严使得他家的小姐也不能随便出门，连一座自己居住的潮州城都显得那么陌生，连正月头大劳热也才勉强被允许出来一趟。可见黄家家规的严谨。正是在这种情况下，一般的深闺小姐，很难与外界接触，更别说青年男子了。

正因此才造成了那些深闺小姐一生里难得踏出家门一步，偶尔出来一次，一见到一个青年男子就被他吸引了，甚至匆匆之下就认定此人就是终生伴侣，并因此执著追求，即便舍弃亲情，断绝恩义也在所不惜；而青年男子也一样，在社会上行走，平日里难得见到一个大家闺秀，只便一见，便要认定是一生里相依相伴的那个人。这种结果，浪漫是浪漫了，可实在是有些荒唐啊。

再说剧本中这黄五娘主婢，好容易于元宵佳节，在母亲的说情之下被勉强同意出来了，可是，路道生疏，两个下女子，也很难迈开脚步，幸好有女丑李姐带路，才顺利到达盛会地点。

到了现场，免不了一番惊叹，赞美，且随李姐一路走，一路看。这些花灯，都是以历史故事，历史传说，民间传奇为内容的，免不了演绎那些才子佳人，追求爱情婚姻，博取富贵功名为内容的故事，也表达些人们美好祝愿和对幸福生活的追求。

且说这两人随着李姐，来到府前大街，随着人流欣赏起这如花似锦的花灯。这时，花灯一幅一幅地游过来，丫鬟或者李姐因为不识字，不懂是什么意思，只好借助五娘的解释讲解来明白故事内容。这时，我们听到了女主人公黄五娘对这些故事的讲解到了何等熟练的程度。随着花灯的移近，丫鬟问:阿娘，这是什么故事？小姐白：这是张生与莺莺，他二人一见钟情，隔墙唱和，纵然老夫人家规严紧，终于待月西厢。又来了一幅，李姐问：阿娘，这又是什么故事？小姐白：这是刘翠屏彩楼抛彩球，他们情长义深，不慕荣华，双双寒窑苦守，可比雪里梅花，终成美满姻缘，传为人家佳话。又来了一幅，丫鬟问：阿娘，这一幅是什么？小姐白：这是梁山伯与祝英台，他们生前未能结为夫妻，死后化作双飞蝴蝶，至情至性，千古流传。

正是人物刚出场时，在欣赏这些花灯的时候，就让主人公碰上这几个故事，这当然是编剧者的有意安排，也是情节安排的着意之处。我们如果细心一点，可以发现编剧者在这个地方不动声息地安排了一处非常重要的伏笔。这几个故事都是有关青年男女为追求美好的爱情婚姻而奋斗的故事，歌颂了对婚姻的自主追求，对爱情的坚守与忠贞，三个故事《西厢记》、《彩楼记》、《梁祝化蝶》一字儿铺排而来，为了什么目的？显然，暗示，伏笔，定调，是编剧的高明之处，这么安排，陈三五娘这两个青年男女争取自主的婚姻爱情便有了依据，有了合理的依据，故而，这几个爱情故事，为人物性格的形成，情节的发展，结局的合理性奠定了基调，埋下了伏笔，也为黄五娘这样一个为追求美好的爱情，自主的婚姻做了铺垫，创造了合理的背景。

接下来情节是有照应的，其大胆妄为便是下定决心楼头上投掷荔枝那勇敢的一举，还有闺房中私下见面一幕，及至最后约定双双私奔出走，这些情节的发展出现，因为有了前面伏笔里那三个故事那些人物做出的榜样，就显得不那么突兀，不那么不合情理了。所以，开头这一处伏笔，可以说，使整部戏剧的基调，主旋律。

潮汕的女子，历来是比较柔顺的，是比较听话的，是比较典型的东方女性性格的。但一旦他们不听话起来，一旦他们有可效仿的人物，一旦他们有了自主性的觉醒，他们就会义无反顾的一条道都到黑，就回来得更决绝，比如《苏六娘》的苏六娘与表兄的私奔，这个黄五娘黄碧琚与陈三的私奔。毕竟，这些女子断文识字，一旦认得字，就能读懂这些流传人间的佳话，效仿起来也就不在无可能之列了。

一部经典的戏剧，其成功并成为典范，不仅在于唱腔、唱词，音乐，舞台，人物，更在于其情节与布局的合理性，在于编剧的匠心。因为有了这些因素，《荔镜记》成为潮剧典范之作是当之无愧的。