永远的马泰

今年3月6日，是著名评剧表演艺术家马泰逝世五周年。最近，我编著的一本新书《永远的马泰》出版了。下面是我为这本书撰写的代前言。

我手头有一盒马泰专辑的光盘，题为《永远的马泰》。这个标题触发了我诸多感慨。

著名评剧表演艺术家马泰，是我们这一代人的偶像。记得在二十世纪六十年代，在北京城的大街小巷，几乎没有人不知道马泰的。他的《夺印》、《向阳商店》等一出出剧目，就像是一股旋风，降服了众多青年人的心。在收音机里，每天各个电台轮流播放着马泰的唱段，在剧场门前，总是聚集着众多马泰的戏迷。那种场景至今仍然历历在目。

尽管岁月流逝，四十多年过去了，马泰也于2004年春天离我们而去，然而，星移斗转却始终没有让马泰的声音从人们的记忆中淡去，反而激起人们更多的思念与感怀。不知从什么时候起，北京陶然亭公园湖边的澄怀亭里，每到周末都会聚起众多评剧戏迷，唱起评剧的卡拉OK，而演唱的男声唱段几乎都是马泰和魏荣元的，其中又以马泰的唱段居多，真可谓“你方唱罢我登台”，其中好多唱段是每次必唱的，唱者兴致不减，听者同样津津有味。在离这里不远的小山坡上还有一个小亭子叫秋爽亭，那里更是集中了清一色的评剧男声唱腔的戏迷。相比这下，这里由于有自己的胡琴伴奏，演唱的段子比澄怀亭内容更广泛，马泰的所有流行唱段在这里都可以得到充分的演绎。百唱不厌，百听不倦。我还在陶然亭公园遇到过这样一位老兄，随身带着一只录音机和扩音机，将它们在湖边一放，就开始播放马泰唱段的伴奏，他则手拿话筒，唱完一段接着一段。其实，在北京城的许多公园，许多戏迷活动场所，都活跃着一批“马泰迷”。这就是马泰那永恒的魅力。

马泰是一位难得的天才。他把评剧的男声唱腔提到了一个空前的高度，他也把评剧的理念和情感深深种在了广大观众的心里。

马泰的成功，有人认为主要是他有一副好嗓子，声音宽亮浑厚，优美动听。其实，天生的嗓音条件仅仅是为他的成功打下一个基础。

马泰的成功，在于他努力进取、勤奋好学的精神。他注重以表带声，声情并茂，通过自己的歌唱，真实而细腻地表达不同人物的不同思想感情，使观众受到感动，产生共鸣；他善于吸收借鉴其它演唱艺术的长处，包括很多民间艺术，兼收并蓄，从而使唱腔既具有浓郁的评剧韵味，又蕴含时代之音，迎合了当时广大观众的艺术欣赏口味。

马泰的成功，还在于他勇于创新、不断探索的理念。他从不墨守成规，继与魏荣元先生及音乐工作者一起创造了评剧越调之后，又从人物性格出发，不断探索新的音乐节奏板式、新的演唱表演风格，从而使评剧的男声唱腔得以极大地丰富和发展，也因此创造了一段又一段各具特色而又得以广泛流传的经典唱段。

马泰的成功，同样离不开中国评剧院的创作集体。编剧为他写戏，音乐工作者为他创腔，老演员给他提携，甚至在剧院启用马泰遇到很多争论的时候，剧院领导坚定地培养和重用了马泰。可以说正是这样的集体成就了马泰。

马泰的成功，也离不开广大观众。是观众的热情，特别是北京观众的热情，是观众满怀真情的赞誉和鼓励，是观众孜孜以求的学唱和传播，为马泰的成功奠定了坚实的群众基础。马泰的成就也是无数马泰戏迷共同打造的。

马泰在从艺的五十年间，塑造了数十个性格各异的舞台艺术形象，如传统戏《朱痕记》中的朱春登、《马寡妇开店》中的狄仁杰、《小借年》中的王汉喜、《富春院》中的陈奎；新编历史剧《钟离剑》中的勾践、《孙庞斗智》中的孙膑；现代戏《金沙江畔》中的谭文苏、《野火春风斗古城》中的杨晓冬、《红色联络站》中的周洪亮、《夺印》中的何文进、《向阳商店》中的刘保忠、《李双双》中的孙喜旺、《千万不要忘记》中的丁海宽、《南海长城》中的区英才、《四季长青》中的叶长青、《阮文追》中的阮文追、《智取威虎山》中的参谋长、《第二次握手》中的苏冠兰、《成兆才》中的成兆才、《米酒歌》中的陈广均、《评剧皇后》中的李长生等。这些艺术形象已经深深印在了观众的心中。

马泰是中国评剧历史上里程碑式的人物之一。他为中国评剧发展所作的贡献将永远载入中国评剧的史册。他曾先后被列入《中国现代艺术家传》、《中华文化名人大辞典》、《中国戏曲曲艺辞典》等。

也许再过几十年、上百年，马泰的名字会渐渐被我们的后代淡忘，然而，马泰曾经创造的辉煌是永远的，他给我们留下的精神财富是永远的。

谨以此书纪念我们心中永远的马泰，并以此书与喜爱评剧马派艺术、喜爱马泰老师的朋友们共享。（红久文）