演员的个性

看过赵荣琛回忆录《翰林之后游梨园》的读者一定对这样一个细节有印象：粉碎四人帮以后的传统戏恢复演出运动中，赵先生得了一个“赵一出”的外号。这是说他由于没有自己的乐队场面只好完全听命于北京京剧院当时某个负责人的调遣，总以《荒山泪》来为剧院提高上座率。赵先生在报纸上发表文章或者在其他公开场合谈了自己的苦恼后竟然受到更加难以忍受的冷落，最后负气转业到中国戏曲学院了。每每想起这件事，我总为1996年逝世的赵先生感到不平，同时想起一句话：（针对一些文艺界权贵来说）肉食者鄙，未能远谋！

赵先生无疑是知识分子出身的名家，有自己的独特人格魅力和鲜明的个性。否则不会早在30年代就在北京师范大学附中毕业后投考山东艺术学校学习京剧，并在以后独立在抗日战争期间展转四川挑班演出（顺便说一句，赵荣琛和厉慧良一样也为蒋介石、毛泽东演出过，只不过是解放的前与后；赵荣琛还两次受蒋的接见）。从他的回忆录文风可以看出，赵先生是最实事求是的一个。演员怎么不可以有自己的喜怒哀乐呢？！这竟然成为赵先生文革前一段时间受排挤、文革中受迫害、文革后受冷落的主要原因之一！岂有此理啊！

又何止一个赵荣琛先生！叶盛兰早在1957年就因为口无遮拦被错划右派；李万春也难逃流放京外的命运----耽误了大好年华！有时候想一想文艺确实不是好干的：程砚秋如果不是1956年逝世了。就以他的性格下场绝对不会比荀慧生先生好啊……文艺界提倡“百花齐放”的方针必须要认真、充分的落实才好！

演员爱得罪一些人，知名演员尤甚：可是这些“人”一般不是普通观众，恰恰是观众最为爱护自己钟爱的演员。文革时期打骂、揭发批判演员的除了一些无知的红卫兵外可全是剧团里的杂差、甚至是自己的学生！他们就是以演员的性格为借口、恶意上纲上线！还有些文艺界负责人，专业不懂多少，在指手画脚时被艺术家嗤之以鼻，结果暗中把演员的脚底板测量好，随时准备各种小鞋，一不留神就送出一双——这种情况现在还有啊！

我们观众，特别是某些负点责任的领导，要从心里；爱护演员，尊重他们的个性。想想旧社会余叔岩是顶级艺术家，要是在我们某些“领导”者眼中估计就是泡病号的了、就是狂妄以及的了。这样想绝对是错误的。

（以上的看法有些过头了，但是一些现象还是值得你我深思的）

本贴由石跃于2001年8月11日12:18:57在〖戏曲文化论坛〗发表.