听到这个消息，有些无奈，感觉京剧人的创造力实在是走到了尽头……
大家知道，京剧里本来就有两类剧目：全本戏和折子戏。而折子戏的形成，绝不仅仅是节约时间。
拿《春闺梦》来说，即便程砚秋当年排演过全剧，可是最后为何演变成今天的样子？我想原因不外乎如下几点：
《春闺梦》故事很简单，是从一首诗敷衍出来的，本意是为了控诉战争给人类带来的苦难，但是又不正面描写厮杀的场面，而只从一个家庭的破裂着眼，这应该是很符合东方美学的特点的。
少妇上场，思念万里外的征人，独坐春闺，做了一个梦，见到丈夫——实际上他已经战死沙场，真正是“要相逢除非是梦里团圆”了！少妇醒来，无限惆怅，故事戛然而止，一个小时，留给观众无限的想象空间，这是怎样的美感呵……
但是如果真的增加内容，让它“有头有尾”，去处描写新婚燕尔，甚至靠旗登场，大打出手，战争是战争了，故事也完整了，这一意境可就完全打破了！好比一张画，密密麻麻堆满了，就很糟糕！所以国画大师都讲究“留白”。（有个叫乾隆的皇帝最喜欢在古画上题词，然后加盖“XX御赏”
、“XX鉴赏之宝”的大印，故宫里边多少珍品都给他这样糟蹋了！）
一个反面教材要算《大唐贵妃》了。编者的本意当然是好的，表现一段凄美的爱情，又是大制作，一定精彩。然而不！编剧硬将《贵妃醉酒》塞在里面，于是剧情立刻变得支离破碎。《贵妃醉酒》独立演出是很好的戏，但是它只能独立存在，放在这里就极度地不和谐了。
又想到《玉堂春》，老本的是从“嫖院”演起，一直到“团圆”，拖泥带水，一塌糊涂。所以现在从“起解”起的确很高明，因为故事情节在都察院的大堂上跪着都叙述了一遍！
所以如果要出新，不妨另起炉灶。而幻想走捷径，在大家认可的佳作上动手，恐怕难免事倍功半。况且写反战主题，材料多得很……
本贴由维康迷于2003年7月01日15:32:15在〖中国京剧论坛〗发表
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