《武则天》贺岁 吴汝俊看涨

北京晚报讯 昨晚，从政协会上跑到长安大戏院观看贺岁京剧《武则天》的中国京剧院院长吴江边看边情不自禁地说：“吴汝俊的戏还真长进。”的确，去年春节吴汝俊演出了昆曲《贵妃东渡》，之后又在日本各个城市巡演了十几场，反响虽然不坏，但从个体的艺术水准上，去年的贵妃同今天的武则天已是不可同日而语。吴汝俊从唱腔到表演再到对人物的理解与把握都有了长足的进步。
相比《贵妃东渡》，《武则天》在服装和化妆上显然更细致漂亮了，蓝玲的化妆技高一筹，突出了男旦的秀丽，给观众一种时尚感，作曲王大元的音乐唱腔设计也非常动听，除了京剧传统的优美唱腔之外，昆曲、徽剧甚至是民歌等音乐元素也都被和谐地运用其中。
定居日本前，吴汝俊作为李维康的琴师一直与二胡为伴，听的看的多了，他自己摸索出了一些表演的门道。他没有正式拜过一个老师，可他的水袖、圆场绝不外行。在日本，吴汝俊的二胡打动了很多人，特别是他与日本音乐大师喜多郎的合作，令二胡呈现出了既悠扬远古又现代恢宏的特征。借着二胡的名气，近来他又把中国的京剧昆曲介绍到了日本。先是去年的昆曲《贵妃东渡》，既而就是贺岁京剧《武则天》。吴汝俊说：“京剧这么伟大，怎么让京剧传播得更远呢？我就开始尝试一种新的音乐形象，让京剧的音乐更好听，更有现代气息，更容易让今天的观众接受。”
昨天演出的《武则天》第一本讲述了武则天14岁入唐宫到31岁封为皇后入主大明宫的故事。典雅瑰丽的服饰绝不输于日本的和服，布景简约凝重，一方可变幻色彩的皇帝印章成为舞台的焦点。
日本灯光师在灯光的运用上炫目离奇，给人以新意。戏中宫女、太监等群众角色并未依照戏曲程式设置，而是完全由8个男舞蹈演员以整段的舞蹈来示意，这种舞蹈而非戏剧的东西一方面扩大了舞台的符号空间，一方面对人们的欣赏习惯提出了挑战。明年和后年的这个时候，“武则天”将如约而至给北京观众拜年，武则天的一生也将逐渐清晰。（记者满岩）

（摘自 《北京晚报》）