忆孙盛文老师

我国著名戏曲教育家，中国戏曲学院教授孙盛文老师逝世十年了!我常想，在他生前，凡是跟他学习过的"净行"花脸演员同仁们，都会感觉到，孙老的病故，是在戏曲教育事业上，难以挽回的损失!

就我本人来说，更深感内疚--

自从"文革"后，到孙老病逝的前夕，他曾不止一次地托人带信给我说："告诉国林，有什么要学的戏，尽管到我家来，我们爷俩常聊聊，多少会对他有帮助……"在纪念侯老九十诞辰和舞台生活八十周年的庆祝大会上，孙老当众对我说："国林，如有一天侯老教不动时，你找我来，咱们继续研究侯老的艺术。因为当年他在舞台上红得发紫时，他的精神风貌我亲眼见到过。现在专心地学习"侯派"的演员少唯!我可以帮助你探索和继承他老的艺术风格……"孙老推心置腹之论，绝非狂语，正是他心底无私天地宽!他的坦诚相照，是他发自内心地对我的期望和爱护，足见他关怀晚辈的师道侠风!我深知"黄金有价艺无价"的道理。孙老这位"净行"领域中的权威，快人快语地坦露他那炙热、善良、赤诚的胸怀，这是用金钱买不到的，不能不令我敬佩之心油然而生！

记得在我拜侯翁为师之前，我在实验剧团做演员时，一次在中山公园音乐堂演出茹富兰老师亲授的《长坂坡》，当时我演剧中的曹操。在念和唱法上，我出现了气横声哑的状况。演出后，心情非常憋闷，也很苦恼，我便毅然到孙老师家去请教。见到了他，我开门见山地讲明了来意，他老虽然正在休息，却耐心地叫我把《长坂坡》曹操的唱念再念给他听。随后，他静思片刻，便站起身来讲："听完了你的唱和念，感到你在唱念的"气口"上不准确，咬字发音，劲头大猛。这是你在台上嗓音出现沙哑憋闷的关键所在。"接着，他对我说："来，我亲自带着你，重新唱念一遍。"并嘱咐我说："要特别注意我发声吐字的口腔位置!"随即，他老人家便敞开喉咙，大声地给我做起示范。他讲："曹操的上场"虎头引子"：普天耀日庆功勋……一定要理顺"气口"，明确"反切"的拼音用法，如以"勋"字为例："嘘--吁--呜--嗯"归韵，出"勋"字音。"四呼"之撮口呼，要"敛唇"，意在"丹田"，运用嗓音撑开鼻翅，放松喉咙，才可能有"嗽音"的吐露，形成"枣核音型"！明确了字音的头、腹、尾、字、声、韵，就掌握了"五音"的方位，"四呼"的口型，进而了解了"四声"的阴阳上去与清浊之别。老话讲："念是无伴奏的唱，唱是有伴奏的念"。不论是唱还是念，在"五音"与"四声"的规律上，不能相互违背这一原理。在声腔的起落高低的旋律上，要分清轻重缓急，抑扬顿挫，利用喉、舌、齿、牙、唇的功力，必须给予重视。这样，逐渐地娴熟，就会慢慢改变你在台上气横声涩的毛病！"

经过孙老的这番开导与唱念方法的校正，我受益匪浅!当再演《长坂坡》与其它重头剧目时，实有改观，收效极大。使我有患病之人，幸遇良医高手，药到病除之功效。孙老的"口传心授"之法，指我艺道迷津。他的"有教无类"的教学思想，"无门户之见"的夫子品德，倾心扶掖一个艺学拙笨、不晓世故、亦非本门的嫡系弟子，真可谓：其心暖人，其情动人，施之于人。我那时是将近而立之年，能获得他以身说法的传授，使我在做人做艺上，有章法可循，有明师指教，何其幸甚哪!

孙老的突然离去，使我们失去了在戏曲领域中，堪称笥腹渊博，品德高尚的一代明师!当我怀着沉重的心情，将孙老不幸病逝的消息，转告先师侯翁时，对先师在精神上冲击极大。可以说，孙老的病逝，"带走了"先师久藏心底的寄托和希望，他老人家掉泪了……

人生能遇知己，百年无憾事！孙老与侯老昔年于富连成结下艺海之缘，在他们之间有神交之谊，艺德相钦，见仁见智；在各自的精神世界里，情如高山流水，幽谷长青，兰蕙相映。在为知情知音，非常人所能洞察。如今，这两位名宿，虽然作古，但二位老人的师友情义，一生致力于民族的京剧艺术，礼让同行，笥腹渊博，谦虚豁达和安贫乐道的品德思想，不仅值得怀念和追思，更是后辈们所应效仿的楷模！ 袁国林 1991年8月

摘自 孙莲珠 著 《净门师魂》）