吴汝俊又回来了，这次交出的作品既不是80年代由他首创的京胡轻音乐，也不是轰动日本，常让日本人感动得涕泪滂沱的现代京胡音乐，而是将要在大年初一与北京观众见面的新型舞台剧《贵妃东渡》中的“女”主角杨贵妃。
在这之前，我们只知道搞传统艺术的吴汝俊是在海外凭借自己的技能生活得不错的艺术家，在日本能容纳5000人的剧场，吴汝俊的演出票每张能卖到6000日元，价同小室哲哉与安室奈美惠。新世纪来临，为什么要回中国演一出以昆剧为基础的新型舞台剧呢？吴汝俊说，我发现自己有“小嗓”，是在中国戏曲学院上学的时候发现的，于是在主攻京胡专业的同时便偷学了旦角的唱念做打。毕业后给李维康作琴师，又让我有机会琢磨她的唱腔。这次在中国打我男旦的第一炮，我没有选择传统戏，而选择了具有时代感的大制作舞台剧。《贵妃东渡》是想表达男旦艺术走到今天应有今天的时代特色。在日本我看了大量四季、新干线的音乐剧，发觉京剧男旦的表现在今天应增强音乐性、通俗化和时代感受。比方说，每当想起《猫》你就会马上想起那首主题曲《记忆》中的美妙旋律，而第一次听京剧，你可能什么都记不住。这就是该改进的地方。这次《贵妃东渡》我们除了在舞台制作上突出华丽宏大之外，还加强了歌唱性，你会觉得那不只是昆曲，还有皮簧、曲牌体、民歌、交响乐的影子。
“贵妃”只是吴汝俊男旦表演的第一个梦，他希望在他40岁之前能够将中国的四大美女全都演遍，而且是他所说的现代演法。当被问及“你不觉得男人演女人总是让人感觉不舒服吗？”吴汝俊的回答是：舞台上的他从未想过他演的是男人还是女人，只是把他当作一个人物塑造，生活和表演完全是两回事。（北京晚报 满岩）
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