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越剧尹派

尹派由尹桂芳创立。尹派艺术的基本风格是唱腔纯朴隽永、低回流畅,缠绵柔和,表演朴素逼真、高雅脱俗。代表作有《盘妻索妻》的"洞房",《沙漠王子》的"算命",《浪荡子》的"叹钟点"等。
尹派唱腔早在四十年代就已基本形成,以后不断充实、丰富、完善,逐渐达到了炉火纯青的境界。尹桂芳音域不宽,唱腔多在中音区运行,很少用高音;她的鼻音较重,演唱时按"字重腔轻以情带声"的原则把字音吐清而别具风味,又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。
尹桂芳的演唱,吐字清晰、装饰自然、顿、挫、断、连,细微精巧,且善于运用力度的轻重变化,突出重点字音。最能代表尹派风格的曲调,有下列三个方面:一是起腔。尹派的起腔一般是落到低音3,再根据不同人物、具体感情而发生变化。这种落低音"3"的起腔,旋律线通常由滑架音3561653起伏构成,显得音色柔和,表情深刻,韵味醇厚。这是典型的尹派起腔。二是独有的[掼调]。尹派的清板掼调与众不同,往往将上句尾音节奏,推迟到小节的第二拍,把越剧清板掼调常用的落音6,作为打腔装饰,尾音则代之以5音。三是速度、节奏频繁变化的大段唱腔。尹派唱腔最引人入胜的地方,是用几十句、乃至一百句以上的大段叙述性"清板",通过速度、节奏的频繁变化,逐层推进,以取得完美的艺术效果。如《沙漠王子》的"算命",《浪荡子》一百二十多句清板,感情转折处,变换了十八种速度,从每分钟45拍,至60、96、72、120、72、80、84、120、132、150、168、180拍……其节奏上的松紧变化更加多。
著名表演艺术家俞振飞,曾概括尹派的表演谓:"既非常讲究手眼身法步之戏曲传统基本功底,又极其注意戏情戏理,集中力量于塑造人物形象。"这确是尹派表演艺术的重要特色。尹桂芳表演真切不做作,入戏有深度。无论一招、一式、一个眼神的运用,都挥洒自如,不过火,也不短欠,看上去非常随意,不经雕琢,但却在随意中见功力,在随意中出人物。
尹桂芳并没有把自己的表演和演唱,看成为固定的模式,而能根据戏剧的内容和人物的需要,不断突破原有的格局,探索新的艺术形式。在《屈原》中,尹桂芳吸收了京剧中某些老生唱腔的因素和绍剧中激越高亢的音调,用半唱半念的唱法,同时,在表演上也增加了苍劲浑厚的特点,从而成功地塑造了一个豪放、潇洒,既有远大抱负,又怀才不遇的诗人形象。
尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。此外,早年受尹派影响较大的还有高剑琳、庞天华等。

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