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越剧张派

由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬,又拜昆曲名角方传芸为师。她从摹仿到发展到创新,左顾右盼,兼收并蓄,终于脱颖而出。至建国后自立门户,形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是:曲调细腻婉转,情意浓;音色柔和甜润,韵味足。她那时而高亢激越,时而低回婉转的旋律,虽然具有刚柔相济、风格多样的特色,但从总体来看仍然以柔为主。张派唱腔的特点主要有:一、大跳自如。张云霞在曲调组织中,常运用各种大跳音程,其中最有特色的是七度大跳。二、旋宫独特。张派擅用旋宫手法以取得曲调的色彩变化。其中,下四度旋宫用得最多,而且大都在下句最后一个字音的前面,出现有企业,从而形成自己的行腔风格。三、顿断微妙。张云霞的唱腔,常常在自然流畅的行腔中,出现一些精妙细巧的停顿,从而,使曲调增加了更多曲趣,让人回味无穷。
张云霞的唱腔,在曲调组织上固然有自己的特色,同时,在唱法上也是自成一格。其中,最突出的是润腔装饰中使用轻柔的回滑音,具有慢出渐收的特点。这种回滑音常常强调音节起伏和字韵变化的势态,唱时显得特别婉转、柔顺,使人有一种"甜"、"柔"之感。
在演唱中讲究音色造型,是张派唱法的又一特色。张云霞对自己音色的运用,不满足于一般的行当要求,而能根据人物的年龄、个性及感情的需要,作不同的处理。例如她扮演的李翠英,属于性格活泼的古代少女,她用高而脆的音色来唱念,便觉富有青春气息;扮演秦香莲,她的唱念音色都以中音为主,语音声调也追求圆熟沉稳,使它更符合中年妇女的特征。
张云霞表演时,擅长根据人物性格,把握动作分寸,注重神态表达。她一般不用大幅度的夸张动作,而是追求细腻、自然的表演风格,无论手、眼、身、法、步等,都力求恰到好处。例如《碧玉簪·洞房》一场戏,她深刻体察李秀英的性格特征,用恰如其分的动作、神态表现李秀英的内心世界,从抬头窥望四周,到脸部表露焦急神情,及至出于体贴、爱护、用手轻轻一指的细节……整个表演,动作并不多,却干净利落。在《春草》中,她根据春草是一个聪明伶俐、智勇双全的少女这一人物形象,在《闯堂》一场戏里,设计了一系列性格化的动作,演得生动自然,惊险活泼,而又合乎情理。
张云霞表演善于吸收前人的成功经验,也敢于创新。在《秦香莲》的唱段中,她溶进了黄梅戏的旋律;在现代剧《相思曲》中又大胆地吸收了绍剧中[三五七]的唱法,组成了一段动人的《石榴结子心连心》的新腔。
目前有不少青年旦角学习张派艺术,如浙江小百花越剧团的的何赛飞,就是其中佼佼者。

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