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越剧王派

由王文娟创立。王文娟师承竺素娥,以善于表演人物神态、传达内心感情著称,扮相清秀,表情细腻,动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长,刻意求新,逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉、《追鱼》的鲤鱼精、《春香传》的春香、《孟丽君》的孟丽君、《西园记》的王玉贞、《慧梅》的慧梅、《则天皇帝》的武则天等。
王派唱腔和表演的特点有:一、腔从情中生,形为情点化。王派艺术最大特点之一是熔唱做于一炉。她常把人物内心感情与形体动作非常紧密地结合在一起,达成腔从情中生,形为情点化的境界。二、句断曲不断,词断情相连的联句。为了冲淡句读痕迹,使上下句唱腔之间的感情得以连贯,王文娟常运用上句句末小拖腔,联接下句唱腔的旋律,形成一气呵成,浑然一体的联句。衔接非常自然妥贴,给人以句断曲不断,词断情相连的感觉。三、承上启下的清板掼腔。每个流派都有清板掼腔的特定曲调。一般多见于上句掼清板。王文娟却不然,清板掼腔常在下句,使曲调抒情优美,并可起到承上启下的作用。四、新颖别致的落调拖腔。王派中的落调拖腔,旋律曲折,节奏顿挫多变,富有新意。这种华彩流畅、意味深长的曲调,常常可产生余音绕梁,曲终情不散之功效。由于它有较强的可塑性,有着各种变化发展的余地,与越剧其他落调拖腔相比较,就显得新颖别致了。五、从生活中提炼出的舞蹈语汇。王文娟扮演的春香,在《百年歌》一场戏中,当母亲允诺李梦龙的新事时,跪坐一旁谛听的春香,一丝甜美又激动的微笑掠过嘴儿、眉心,一双闪烁着幸福光华的俊目,向意中人投去觉悟的一瞥。这时母亲突然转身征求女儿的意见,她又惊又喜又慌乱,不禁含羞地弯腰垂首。这一轻缓柔美、腰儿愈弯愈下、头儿愈垂愈低的舞蹈身段,朴实典雅,含蓄俊美。当梦龙的小厮房子心直口快,一语点破春香心思时,春香的头几乎垂到膝盖。观众虽看不见演员的面部表情,通过她那优美独到的舞姿神韵,也似感受到春香心底奔涌着爱情的热流,领略到这位柔顺美丽的姑娘身上素有温良谦恭的严格教养。此处,春香虽无一句台词,这弯腰垂首、内涵丰富的舞姿,胜过千言万语,达到了浑身是戏,浑身见美的艺术境界。这一精美的舞蹈动作,过去戏曲程式中没见过,越剧舞台上也是破天荒的,而这,正是演员从人物出发,从生活出发大胆创造的新程式、新技巧。
在《红楼梦·葬花》唱段中,王文娟咬字清晰,音色与力度控制恰当,平易质朴的旋律,却显示常有深刻的情感。后面用散板演唱的《葬花词》,曲调委婉凄厉,平缓中显示出一种内在的力量。接着通过一段充满浪漫主义情调的中板,逐渐转到悲切感叹的[弦下调]慢中板结束全曲,构成多层次的大段成套唱腔。这是王文娟的主要代表作之一,她通过丰富的演唱手段,准确地表达了林黛玉彼时彼地复杂的内心世界。
王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

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