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越剧舞台布景简介

越剧初创之时,以一桌两椅模拟环境。30年代起,由画幕布景发展为百搭布景。于沪地演出连台本戏的剧团偶用机关布景。
50年代起,越剧布景,在写意、写实和虚实结合的基础上,又创作出了多种多样的其他样式,淡化了传统程式的影响。如吸收了话剧布景的表现方法,根据越剧自己独有的舞美特性而创作出了中性和特性布景。
布景设计强调从剧情出发,表现出诗情画意和意境感。如《梁山伯与祝英台》的布景,清新优美,有"杏花春雨江南"的格调;《西厢记》的布景,以森严的庙宇为主体,与青年人对爱情自由的追求形成强烈对比;《红楼梦》的布景则营造了"世代簪缨之家"的真实情境和特有氛围。
在传统剧目中,以"守旧"为基础,加以丰富和创造,形成装饰性布景的风格;还借鉴了一些民间艺术特色,如剪纸、皮影戏等,创作出具有较强的民间艺术韵味的布景。
 越剧布景通常一部戏一种样式,但也有个别例外。如《梁山伯与祝英台》剧“别亲”一场的厅堂和“楼台会”一场的闺房,都是比较写实的布景。但“草桥”、“十八相送”、“回十八”等场,因时空变化大,不得不采用较为虚拟的背景。而结尾“化蝶”一场,具有浓郁的浪漫主义色彩,故布景也是装饰性的。

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