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余秋雨,莫做戏曲刽子手

余秋雨“文革”参加“石一歌”写作组,被人称“打手”;汶川特大地震后含泪劝灾民,被人称“吹鼓手”;现在,戏曲内外对许多逐渐消亡的地方剧种,振臂高呼重视、抢救,余秋雨却撰文称:“一些文化被淘汰并不是坏事。”看来,余秋雨先生是要做古老戏曲的“刽子手”了。

余秋雨认为,一、“中国现存172个剧种。如果全部作为非物质文化遗产保留下来,我个人认为太多了,必须做减法。这个减法的标准是:非常重要的,要传承;今天观众还在享受,而且也能够靠卖票养活自己的剧种,要传承。我对中国戏曲非常了解,但我必须明白地讲,如果把所有的地方戏曲全部保留下来的话,有问题。理由很简单,所有的文化艺术都在新陈代谢,都有一个生存竞争的自然过程。”

二、“文化被淘汰并不是一件坏事。如果所有文化都不被淘汰,那它完全是止步不前,或者说,永远没有往前走的态势了。我们不断讲创新,创新要有空间,空间哪里来?淘汰以后,新的空间就创造出来了。让我的学生的学生,他们汲取一些流行音乐、西方音乐剧的元素,创造出一种新的剧种,为当代人所喜欢。”

三、“可以设想一下,中国历史上最优秀的剧种之一就是元杂剧,但只活了大约70年,当它觉得该消亡、被替代的时候,它像英雄一样非常壮丽地倒下了。而不是已经没人看了,却躺在床上,非要靠打“强心针”维持。艺术不应该是通过这种道路走出来的。我们正处于一种选择的过程当中,不是一切东西都必须长命百岁。”

中国艺术研究院非物质文化遗产研究保护国家中心主任田青,据说曾给余秋雨打过一个比喻。我认为较恰当:“假如你家中有一位老迈年高,生活需要照料的老人,你可以这样说嘛?这是新陈代谢自然结果。你该消亡,被替代、被淘汰也不是坏事。我比较了解你,你却非要躺在床上,靠打“强心针”维持。你知道,人的生命是不应该通过这种道路走出来的,一切东西都不必要长命百岁。”

余秋雨先生戏曲观有悖于一个戏曲研究工作者基本的常识,竟然认为新剧种的产生不是源于普通大众,而是他的“学生的学生,汲取一些流行音乐、西方音乐剧的元素,创造出一种新的剧种。”何其荒唐!余秋雨个性品德更有悖于做人的良知,对前辈人流传下来的艺术形式,对文化大家庭中的老人,保护抢救还来不及,竟然希望他被淘汰,不必要长命百岁。

终于看到余秋雨为什么文革中助纣为虐,改革开放假文行世,功成名就抛妻弃女,汶川特大地震虚假含泪、不实捐献诸多作为的根源了。现在,不甘寂寞的余秋雨又操起刀笔,勇做中国地方戏曲的刽子手。不但可笑,更是可悲。

收起你的屠刀吧,余先生,我们是你的老看客了。

本贴由文化沙漠于2011年2月19日22:25:18在〖中国京剧论坛〗发表

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