欢迎访问戏曲文化网
首页 > 戏剧 > 戏曲论文 > 正文

中国话剧的黄金时代

作者简介:宋宝珍,中国艺术研究院话剧研究所副所长,研究员。

  1937年7月7日,中国现代史上著名的“七·七事变”,即“卢沟桥事变”爆发,它标志着中国人民抗日战争全面爆发。在抗日战争时期,中国的戏剧发展实际上形成了三大区域性格局:以重庆为中心的国民党统治区的戏剧运动,简称国统区戏剧;以延安为中心的共产党的抗日民主根据地的戏剧发展,简称解放区戏剧;沦陷于日寇侵略魔掌的上海,只有几个外国租界日军不敢轻易进入,这仿佛是海洋中的孤岛,抗敌爱国的戏剧家们就利用租界坚持演戏,开展对敌斗争,因此,这被称为孤岛戏剧。以重庆、延安、沦陷区上海(也称“孤岛”)为中心,话剧成为中国诸多艺术种类中,最活跃、最繁荣、最具现实性、战斗性和民众性的艺术之一。

  民族救亡的戏剧担当

  “卢沟桥事变”发生后,上海戏剧界群情激奋,1937年7月15日,戏剧界人士在上海成立中国剧作者协会,会议决定创作大型话剧《保卫卢沟桥》,表达中国人民誓死不屈、奋起抗敌的心声。协会决定由辛汉文、陈白尘、瞿白音、阿英、于伶等7人组成筹备演出委员会,推定洪深、唐槐秋、袁牧之、石凌鹤、金山、宋之的等19人组成导演团,还委托于伶、马彦祥负责组织战时移动演剧队;剧本创作组织了崔嵬、张季纯、马彦祥、王震之、阿英、于伶、宋之的、姚时晓、舒菲(袁文殊)等17人参加的写作集体,剧本文稿由夏衍、郑伯奇、张庚、孙师毅4人整理,在不到半个月的时间内,话剧《保卫卢沟桥》的定稿已经完成。

  8月7日,正值“卢沟桥事变”发生一个月,话剧《保卫卢沟桥》即在上海南市蓬莱大戏院演出。全剧由《暴风雨的前夜》《卢沟桥是我们的坟墓》《全民的抗战》三个连续的独幕剧组成。它以宏大的场面,昂扬的气势,发出了“保卫祖国,一切不愿做奴隶的人们,起来!”的吼声,显示了中华民族不屈不挠的意志。近百名演员以满腔热情投入舞台和剧务工作,激起了广大观众的热烈反应。《保卫卢沟桥》打响了抗战时期话剧抗敌斗争的第一枪。继之,以“卢沟桥事变”为题材的剧本蜂拥而来,如田汉的《卢沟桥》、张季纯的《血洒卢沟桥》、陈白尘的《卢沟桥之战》等。

  上海沦陷后,戏剧界人士迅速组成了13个抗日救亡演剧队,除少数几个队留沪坚持对敌斗争外,多数都奔赴祖国各地,宣传抗日。在全国各地,如广州、桂林、武汉、昆明、贵阳、西安等地的话剧工作者,也发动组织起来,成立各种各样的抗日宣传演剧团体。

  在日寇的步步进逼下,国民党政府被迫向西南迁徙。1937年10月之后,武汉暂时成为战时全国政治、经济和文化的中心。一些演剧队也辗转南迁,从江、浙、沪一带撤离到武汉。各剧团竞相公演,武汉剧坛空前活跃。这一时期,救亡演剧一队演出了三幕剧《上海战争》(崔嵬、王震之、宋之的编剧,由《火中的上海》《保卫上海》《黄浦江边》三出独幕剧组成);救亡演剧二队演出洪深编导的《飞将军》《米》;熊佛西率领的中华平民教育会抗战剧团演出了《后防》《战歌》《一片爱国心》《电线杆子》;上海业余剧人协会和唐槐秋率领的中国旅行剧团演出了《塞上风云》《夜光杯》《前夜》《回春之曲》《阿Q正传》等剧目。其中,尤以阳翰笙编剧、洪深导演的《塞上风云》最为突出。这些演出,震撼了武汉三镇,掀起了同仇敌忾的抗日高潮。

  在戏剧界的空前聚会中,周恩来指示阳翰笙、田汉掌握大好时机,建立全国戏剧界的统一战线组织。1937年12月27日,由阳翰笙、王平陵倡议,经过张道藩、洪深、田汉、马彦祥、应云卫附议,发起成立中华全国戏剧界抗敌协会。12月31日,协会正式宣告成立,推举张道藩、方治、洪深、朱双云、田汉等25人为常务理事,决定每年10月10日为戏剧节,并通过了由田汉起草的《中华全国戏剧界抗敌协会成立宣言》。随后,在重庆、桂林、昆明以及延安等地纷纷成立了抗敌剧协地方分会。中华全国戏剧界抗敌协会的成立,标志着全国戏剧界的统一战线已经形成,对于推动抗战戏剧运动的发展起到巨大的作用。

  在“国共合作”的氛围中,国民政府军事委员会成立政治部,由国民党党员陈诚出任部长,共产党员周恩来出任副部长。政治部下设三个厅,其中专司宣传工作的第三厅由郭沫若任厅长。第三厅下属的艺术处由田汉任处长,洪深任戏剧科科长。第三厅在周恩来领导下,设立由冯乃超、郭沫若、阳翰笙、刘基平、田汉、张光年等组成的中共特别支部。

  第三厅成立后不久,立即组织了声势浩大的扩大宣传周。从1938年4月7日起,每天分别以文字宣传、讲演、歌咏、戏剧、美术、电影等方式进行宣传,出动了上百个宣传团队。其时,正传来台儿庄大捷的消息,武汉立即举行了10万人的庆祝大会,晚上举行水陆两路火炬大游行。11日是“戏剧日”,戏剧界出动了数十个团体,在武汉三镇的广场、街道、兵营、医院、车站、码头进行演出,上演了《放下你的鞭子》《东北之家》《八百壮士》等剧目和许多活报剧。5月5日,第三厅又组织了“雪耻兵役扩大周”宣传活动,掀起了群众参军服役的热潮。在这些宣传活动中,话剧成为尖兵,剧作家们的创作热情空前高涨,创作出《台儿庄》(罗荪、锡金等编剧)、《台儿庄之战》(韩北屏编剧)等一批迅速反映现实的剧作。

  在周恩来的领导下,戏剧工作者通过合法斗争,争取到编制和经费,将汇聚到武汉的戏剧团体,由第三厅出面加以收编,组织了10个抗敌演剧队和4个抗敌宣传队、4个电影放映队、1个孩子剧团。这些演剧队成为抗日戏剧的中坚力量。

  “演员四亿人,战线一万里,全球做观众,看我大史剧。”这是1938年12月田汉写给抗敌宣传队的题词。虽然演剧队的队员常常疲于奔忙,风餐露宿,但是大家信心十足,斗志高昂。仅以洪深所带领的演剧二队为例,他们每到一地,便用锣鼓响器招揽民众,民众聚拢过来,先由队长洪深发表激昂慷慨的抗日演讲,接着就由冼星海教唱鼓舞斗志的抗日歌曲,接下来演出一些结合民族救亡和社会现实的小戏剧。洪深还将卡车改为流动舞台,发明了移动演出方式,一些民众对此感觉新奇,一路追随他们走村串乡看戏。抗敌演剧队不但是抗战戏剧的骨干,也成为新中国话剧的支柱。

  抗战伊始,中国戏剧人士因地制宜,创造了很多新的演剧形式,也使话剧这种“舶来品”的艺术样式在全国各地迅速普及。国统区的街头剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、灯剧、傀儡剧等,延安地区的小戏剧、秧歌剧、新歌剧等,上海“孤岛”时期的外国剧作的本土化改编等,使得中国话剧同对敌斗争、同广大民众紧密地结合在一起。

本文《中国话剧的黄金时代》地址:https://www.xiquwenhua.com/xiju/lunwen/603.html

上一篇:中国戏剧研究的状况与发展趋势 下一篇:中国语境下的悲剧特征新论
戏曲文化网微信公众号