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回忆本溪毕谷云的徐派京剧

因为写《本溪市志》,有幸接触到徐派唯一传人、著名京剧表演艺术家毕谷云的档案。

毕谷云,又名毕国荣,1930年出生,他的父亲是个裁缝。因为家境贫困,从1942年起随赵云卿先生练功。1944年,与老艺人王福卿(艺名十四盏灯)改学梆子花旦。1947年在上海新新公司正式拜“五大名旦”之一的徐碧云为师,成为徐派京剧的唯一传人。入室徐门后,毕谷云组织京剧团经常巡回全国各地演出,声名鹊起。1951年拜荀惠生为师,在徐派基础上博采荀派京剧艺术精华。1952年,以“红娘姐”的形象成为闪耀在梨园星系中的一颗新星。1956年至1958年,毕谷云先后于北京出任民生京剧团和红星京剧团团长。1958年11月,为响应国家“支援内地”的号召,从首都来到辽宁阜新,任阜新市京剧团团长。1961年5月,毕谷云拜梅兰芳为师,成为梅先生的最后一位弟子。1963年8月17日,毕谷云、周承志等由阜新调至本溪市京剧团任主演。至“文化大革命”前夕,他先后演出的剧目有《天女散花》、《续红娘》、《前后部玉堂春》、《佘赛花》、《仗义鸳鸯》、《樊梨花》、《杨立贝告状》和现代戏《芦荡火种》等。十年浩劫过后,从1979年至1985年,毕谷云任本溪市京剧团团长。在此期间他与周承志陆续整理、排演了已绝迹舞台多年的徐派京剧《红娘续红娘》、《前后部玉堂春》和《绿珠坠楼》等,先后赴丹东、沈阳、大连、烟台、青岛、上海演出,展现了师承梅(兰芳)、荀(惠生)、徐(碧云)三大名旦流派的艺术特色和深厚功底,以至所到之地戏迷和媒体为之奔走相告,好评如潮。

所谓“徐派京剧”,是指当年曾与梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀惠生齐名的徐碧云先生创排之传统剧目。徐派京剧有两个最显著的艺术特色:一是发展了故事情节,延伸了时间下限,增添了空间场次,如《续红娘》和《后部玉堂春》等。二是不仅注重唱、做,而且要有一般正旦戏中难度颇大、极为罕见的翻迭功夫,如《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等。可能出于这个原因,学徐派京剧的寥寥无几,女演员更是无人问津。毕谷云师承具有扎实武功基础的徐先生,并一直牢记梅兰芳当年谆谆教诲的“学我者生,似我者死”之齐白石名训,唱念做打舞兼收并蓄了梅派的雍容华贵、荀派的俏丽灵动、徐派的矫健传神,尤其在跷功、椅子功等方面千锤百炼、精益求精。特别是每当排演新编戏时,毕谷云更要汲取融入徐派翻跌艺术特色,在潘侠风先生为其编写的《义狐传》中,毕谷云就使用了上翻跌及空中飞人特技,令台下观众叹为观止。

1982年5月13日至6月10日,毕谷云率本溪市京剧团赴北京进行了为期近一个月的展演活动,先后在广和、西单、长安、吉祥等剧院连续公演26场,观众达2﹒8万多人次。这期间,年及五旬的毕谷云为京城献演了多年消声的徐派京剧《绿珠坠楼》。该剧讲述的是,西晋富豪石崇纳绿珠为妾,藏娇于金谷园,色冠群芳,独得专宠。后绿珠惊悉石乃劫珠杀父之盗魁,遂假意委身于赵王亲信上大夫孙秀,继而使孙进谗于赵王而怒斩石崇。齐王素恨赵王所为,伺隙发兵诛赵并搜捕孙秀。此时,孙正寻欢于金谷园狂逐逼困绿珠就范。绿珠登楼怒斥色徒,愤坠高楼自尽身亡。剧中由毕谷云饰演的绿珠,不仅“羽舞”、“袖舞”等均保留了当年徐派京剧艺术的精华,而且“坠楼”一折绿珠从叠加的三张高桌上凌空翻下时,由本来就难度较大的“旦角抢背”(侧前翻,侧肩膀部分着地),发展成更为高难的堪称“双绝”(绝迹、绝活)之“旦角吊毛”(前空翻,脊背上部着地),把一个备受欺凌的弱女子以死来宣布同那个社会势不两立的反抗精神,演绎的斩钉截铁、动人心魄!进而把本溪毕谷云徐派京剧也推上了艺术颠峰。据记载,当时中宣部副部长贺敬之及许多戏剧界著名人士观看了演出,《人民日报》、《光明日报》和北京其他一些重要媒体纷纷载文予以报道。本溪毕谷云徐派京剧在首都的演出,获得了极大的成功:中国剧协为《绿珠坠楼》召开了座谈会;新华社、国际图片社纷纷拍发了照片;中央人民广播电台、北京人民广播电台和北京电视台分别录音录象,播放了专访……

1987年,几近花甲之年的毕谷云出任本溪市职业文化艺术学校副校长。1990年退休后,毕先生定居上海。2001年12月29日,中国剧协与中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场隆重举办了“毕谷云先生舞台艺术60周年纪念演出”。已愈古稀之年的毕老,先是出演了荀惠生、筱翠花早年演出已绝迹京剧舞台多年的花旦踩跷戏《遗翠花》,又与孙明珠合演了荀惠生、尚小云的成名剧《樊江关》,再次受到轰动效应,也在中国京剧发展史上留下了弥足珍贵的艺术资料。为使渐成“文物”的本溪毕谷云徐派京剧得以传承和保护,本溪市政府开始了卓有成效的申遗工作。2007年6月7日,辽宁省人民政府正式将“京剧(本溪徐派毕谷云)”,列入辽宁省第二批省级非物质文化遗产名录。

本贴由关外溏于2008年9月25日16:23:38在〖中国京剧论坛〗发表

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