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一波三折有巧思 ——评花鼓戏《月塘村的菁妹子》

以大学生村官为主线,讲述建设社会主义新农村故事的戏,近年来并不少见。这类戏在弘扬了新时代、新社会的同时,往往容易被诟病“模式化”、“主旋律”。在本次艺术节上,由长沙市花鼓戏保护传承中心演出的大型现代花鼓戏《月塘村的菁妹子》,则让人耳目一新,“喜闻乐见”。

该剧讲述了月塘村大学生村官杨菁带领村民保护风景名胜月塘、发展乡村旅游业的故事。故事围绕老莫扩建猪场污染月塘,严重威胁到月塘村的生态环境和长远发展,通过杨菁据理力争、顶住压力、挺身护塘、力解纷争,最终保护鱼塘、消除误会、赢得爱戴、发展旅游的剧情,塑造了大学生村官在新时代坚忍不拔、敢作敢为、茁壮成长的新颖形象,唱出了时代青年播种梦想、长成栋梁、撑开一片新天地的创业新歌。

花鼓戏的特点就是台词表演诙谐幽默、情节故事贴近生活,因此深受人民群众的喜欢。《月塘村的菁妹子》虽以农村生活为题材,在“接地气”的同时也让人觉得并不落俗套。菁妹子作为大学生村官来到月塘村,工作上一直受到村民们的肯定与拥护。但编剧与导演并未就此树立一个“高大全”的村官形象。因为莫老板与蔡组长的挑拨,杨菁的工作甚至为人都受到了村民的质疑。她也产生了畏难情绪,也负气地想到要悄悄一走了之,逃避困难。可实际上她仍舍不下月塘村,舍不下村民,也舍不下刚刚萌发的爱情。于是在唢呐的劝导之下,在村民们幡然醒悟后的挽留之下,她最终决定留下面对并积极解决问题。这种心理上的变化,正是让菁妹子这个人物形象丰满、充实,能够树立起来的关键。值得一说的是,在该戏中不仅中心人物让人觉得真实、立体,其他角色也是个性鲜明、特点突出。姚二嫂心直口快、泼辣能干;莫老板精明图利、欺软怕硬;蔡组长老谋深算、城府深。还有唢呐、五爹等角色,虽是配角,但却都个性鲜明,让人印象深刻。行当齐全,使得整出戏饱满、丰富。

导演虽然采用的是常规的线性叙述手法,以村官杨菁带领村民保护月塘村为故事主线,但还有村民之间抢客的矛盾、李华的家庭矛盾等多条故事线一并发展,让人觉得“有戏可看”。这些线看上去比较多,但其实都服务于主线,从侧面烘托出菁妹子对于有损于月塘之事爱憎分明、铁面无私的形象,又表现出了她对待村民大度包容、善良亲切的另一面。导演对于全剧的节奏控制的很好,。虽然在剧中,菁妹子的工作受阻碍、被误解,处处充满矛盾,但导演没有把全部精力放在渲染矛盾上面,反而是在针锋相对的各种矛盾之间,穿插相对缓和的事件,使得剧情节奏张弛有度,一波三折,饶有趣味。例如菁妹子帮助李华家的贴心举动,使得之前矛盾一直僵持的紧张感得以舒缓,然而姚二嫂的出现,让李嫂误以为杨菁此举是别有用心,瞬间打破了本以为趋于和谐的氛围,又激起了新一轮的矛盾。对于导演来说,如何恰当合理地通过二度创作将这些故事线外化、表现出来,也是极具考验的,既要将这么多的矛盾交代清楚,又要做到主次分明、“不抢戏”。

另外,导演对于人物矛盾的解决手段不局限于单一的吵架、争论,而是通过菁妹子提出的“拔河”这个方式来解决。此举看似过于轻率,实则简单直接,是应对七组村民受人挑拨、不讲道理的妙计。同时,对于一台戏来说,“拔河”的桥段能更好地发挥出花鼓戏诙谐、夸张、接地气的特点,运用地道的唱腔、丰富的表演等手段充分展现了村民们争执不下的激烈场面,推进了剧情的同时,也使戏变得“好看”。这场戏是杨菁的巧思,也反映出了新时代大学生村官的有勇有谋;这也是编剧与导演的巧思,让剧情中的矛盾不拘泥于刻板的解决途径。可以看出该剧导演对于戏剧场面的把控做得比较好。这不由让人联想到,同是由贺希娟导演的花鼓戏《平民领袖》,其中主席与村民打铁谈心的一场戏,也是以轻松、幽默的方式,逐步地让村民说出真心话,让主席逐渐地贴近了村民的心,从而化解了矛盾。这样的处理,避免了为了解决矛盾而解决矛盾的刻意安排,自然、不做作。

花鼓戏是湖南文化的代表,可我们不能一直以《刘海砍樵》、《补锅》、《打铜锣》这些经典作为名片来为发展铺路。时代在发展,湖南文化在发展,花鼓戏也在发展。我们需要更多的像《月塘村的菁妹子》这样的作品,紧跟时代主题,又保留了花鼓戏精华与特点的新剧目来开创新局面,在湖南文化的发展中大放异彩!

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